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Resumen

La nota parte de ubicar la importancia que la obtención de becas para formarse en el exterior tenía para los jóvenes artistas argentinos y, en ese sentido, remarca el rol jugado por el premio otorgado por la Asociación Ver y Estimar. A seguir, dedica sendos párrafos a la descripción de las tres obras ternadas para la edición de 1968 de dicho premio. La propuesta de Rodolfo Azaro (ganador del primer premio) recurre al “uso de materiales industriales (perfiles de aluminio) y elementos de uso cotidiano (piedras de distinta forma y hasta una pelota de goma)” e implica el paso de conceptos intelectuales a la dimensión escultórica. A su vez, la obra presentada por Roberto Plate (Faja de Honor) consistió en la perfecta reproducción de los ascensores del Museo de Arte Moderno, en lo que el cronista lee como “la respuesta antiheroica a la antigua concepción de la escultura”. Finalmente, Juan Pablo Renzi (también Faja de Honor) presentó en la misma línea un jardín (con baldosas y macetas inclusive) dentro del espacio del museo. La crónica se detiene, por ultimo, en los incidentes protagonizados el día de la inauguración por otro de los artistas participantes en la muestra, Eduardo Ruano, quien, seguido por un grupo de apoyo, irrumpió en la sala y procedió a romper la imagen del ex presidente de Estados Unidos, John F. Kennedy. Este episodio de protesta concluyó con la intervención policial en las salas del Museo.

Comentarios críticos

Se trata de un completo reporte de las tres obras seleccionadas por el jurado en el Premio Ver y Estimar 1968, una de las instancias de visibilidad y legitimación de las nuevas tendencias experimentales más importantes en la escena renovadora de las artes visuales argentinas de los años sesenta. El relato se cierra con el modo en que la política irrumpe en ese espacio y trastoca su discurrir habitual cuando se produce la acción de Eduardo Ruano en la ceremonia inaugural del Premio Ver y Estimar, el 30 de abril de 1968. Ésta, considerada el primer eslabón de una serie de acciones y definiciones de la vanguardia argentina a lo largo del año 1968, marca su radical politización y su ruptura con las instituciones artísticas. Al grito de “¡Fuera yanquis de Vietnam!”, la acción consistió en la irrupción tanto del artista como de un grupo de apoyo en medio del brindis del premio, para luego dirigirse al panel con la imagen oficial del asesinado presidente norteamericano John F. Kennedy —que el mismo Ruano había montado los días previos— y apedrearlo hasta destruirlo. Es importante recalcar que la obra de Ruano no era ni el panel intacto, ni los restos del destrozo (rápidamente retirados por indicación de las autoridades del Museo de Arte Moderno), sino el acto mismo de apedrear la imagen oficial de Kennedy en medio de una ceremonia relevante del ambiente de las artes visuales. El pasaje de la representación a la acción es justamente uno de los rasgos marcantes del así llamado Itinerario del ’68.

Investigador
Ana Longoni
Equipo
Fundación Espigas, Buenos Aires, Argentina
Localización
Archivo Graciela Carnevale, Rosario, Argentina.