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Como ya lo había hecho con Norberto Púzzolo, nuevamente es Juan Pablo Renzi el autor del texto que presenta la experiencia de uno de sus compañeros del Grupo de Arte de Vanguardia de Rosario, Argentina. En este caso, en la de Jaime Rippa, Renzi señala las coincidencias que encuentra entre la obra de Rippa y las cuatro experiencias anteriores del Ciclo de Arte Experiemental. Coincidencias que implican una ruptura del propio Rippa con su producción anterior, inscrita en la pintura y con algún reconocimiento como tal en el mercado de arte. Rescata el gesto del artista de producir, ahora, una obra ambiental que niega, de hecho, “la apropiación privada de la obra” en la medida en que no puede ser comprada. Por otra parte, remarca la sintética materialización de un concepto, lo cual ha sido logrado con la modificación del ambiente.
El Grupo de Arte de Vanguardia de Rosario —constituido a partir de la fusión de tres talleres con artistas provenientes de distintas formaciones (alumnos de Juan Grela, el Grupo Taller y recientes egresados de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad)— da inicio a sus acciones colectivas y tomas de posición públicas a fines de 1965. Dos años después, el grupo ha cobrado cohesión y es reconocido como uno de los núcleos más dinámicos del arte experimental en el país. Planificado en el verano de 1968, el Ciclo de Arte Experimental empezó en mayo en una sala cedida por una agencia de publicidad. Tiempo después, el Instituto Di Tella de Buenos Aires les proporciona un subsidio que les permite alquilar un pequeño local vidriado en una galería comercial. Quincenalmente inaugurarán, hasta octubre de 1968, una experiencia propuesta por alguno de sus integrantes. La experiencia propuesta por Jaime Rippa fue la quinta del Ciclo y tuvo lugar a fines de Julio de 1968. Continuó con la línea de explorar el ambiente como espacio de la obra en la que varios integrantes del grupo venían trabajando desde 1966. Según señala el historiador Guillermo Fantoni, lo hace desde “una perspectiva más visual y formalista” que contrasta con el resto de las experiencias presentadas. Se trató de una ambientación lograda a partir de hilos tensados desde el techo hacia distintos puntos de la sala, vedando en parte la circulación a través del ambiente.