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Resumen

Frente a la controversia suscitada respecto del arte abstracto o no figurativo, Raúl Lozza señala haber opinado ya que el problema no reside en las denominaciones. Sin embargo, en esta oportunidad, su reacción se debe a que las discusiones circulantes a comienzos de la década de cincuenta consideran al perceptismo, erróneamente, dentro del conjunto de tendencias no figurativas, abstractas o concretas. Según lo que Lozza ha definido, es una tendencia diferente de las anteriores.

Comentarios críticos

Raúl Lozza (1911-2008) es un artista argentino que participó en el grupo editor de la revista Contrapunto, fue miembro fundador de la Asociación Arte Concreto — Invención y, en 1947, creó el Perceptismo, orientación que contó con su propia publicación. Posteriormente, Lozza continuó trabajando tanto en una teoría relacional del color como sobre la noción de campo colorido.

La revista Perceptismo. Teórico y Polémico fue el órgano de difusión del grupo Perceptista. En sus siete números —los cuales circularon en Buenos Aires entre octubre de 1950 y julio de 1953— escribieron Lozza, Rembrandt van Dyck Lozza y Abraham Haber. El último número incorporó el subtítulo “Homenaje al esfuerzo por la paz” y la agrupación decidió retirarlo de la venta ante el riesgo de secuestro de la edición, debido a la censura reinante en los años de la primera presidencia de Juan Domingo Perón.

Sur fue una de las principales revistas literarias argentina, fundada y financiada por Victoria Ocampo (1890-1979). Se publicó entre 1931 y 1988, aunque su periodicidad fue fluctuante. En el grupo inicial de colaboradores contó con poetas y escritores como Jorge Luis Borges (1899-1986) y Norah Borges (1901-98), Guillermo de Torre (1900-71), Oliverio Girondo (1890-1967), Leopoldo Marechal (1900-70), Adolfo Bioy Casares (1914-99) y Silvina Ocampo (1903-94), entre muchos otros.

Esta fuente se vincula con una encuesta referida al arte abstracto y no figurativo, cursada por Sur a partir de las cartas abiertas intercambiadas entre Julio E Payró (1899-1971) y Guillermo de Torre, publicadas en el número 202 de dicha revista, en agosto de 1951. A su vez, esas discusiones se habían originado a partir de la terminología empleada por el crítico francés Léon Degand en la presentación de la exposición Arte Abstracto, del arte figurativo al arte abstracto realizada en Buenos Aires, en julio de 1949, además del prólogo que de Torre escribió para la exposición de Joaquín Torres García, en abril de 1951. Se vinculan con este debate por la denominación del arte abstracto, concreto, no figurativo o no objetivo los siguientes registros: 757530, 757649, 757489, 762983, 742825, 742858, 742171, 742187, 757674, 742202, 742156, 742838, 742837, 742834, 742715 y 742567.

Se ha seleccionado esta fuente porque da cuenta de la opinión de Lozza sobre los debates por las “denominaciones”, originados por el surgimiento del arte abstracto en el campo artístico argentino. Esta fuente, también, se relaciona con la carta que Haber dirige a de Torre, la cual fue publicada en el número 6, de enero de 1953, de la revista Perceptismo.

Investigador
Cristina Rossi
Equipo
Fundación Espigas, Buenos Aires, Argentina
Crédito
Courtesy of the private archives of Raúl Lozza, Buenos Aires, Argentina
Localización
Fundación Espigas, Buenos Aires.