Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • Registro ICAA
    734039
    TÍTULO
    El pintor Siqueiros : el debate de la pintura mural es el tema del día en el ambiente artístico
    IN
    Crítica (Buenos Aires, Argentina). -- No. 6877 (Jun. 12, 1933)
    DESCRIPCIÓN
    p. 15
    IDIOMAS
    Español
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de prensa – notas
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Crítica (Buenos Aires). "El pintor Siqueiros: el debate de la pintura mural es el tema del día en el ambiente artístico." no, 6877 (June 12, 1933).
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
Resumen

La crónica señala el impacto en el medio local de las conferencias sobre pintura mural de David Alfaro Siqueiros, incluyendo discusiones sobre la función política del arte, la organización de los artistas y la pintura mural. Estas conferencias han creado un interés sobre las cuestiones plásticas en la sociedad a partir de las opiniones sobre el arte actual del artista mexicano.

Comentarios críticos

David Alfaro Siqueiros (1896-1974), después de ser expulsado de Estados Unidos, viaja a Montevideo, en febrero de 1933, y se establece en Buenos Aires, desde fines de mayo. En el Río de la Plata, Siqueiros aplica la experimentación técnica y polemiza a partir de los contenidos de su conferencia Los vehículos de la pintura dialéctico-subversiva desarrollados en Estados Unidos. En Buenos Aires expone en junio en Amigos del Arte, institución liberal y modernizadora de las artes. Dicta conferencias polémicas polarizando el campo plástico entre los defensores del “arte puro” y los del “arte político”. Es apoyado por Contra. La revista de los francotiradores dirigida por el escritor de izquierda Raúl González Tuñón. (Ver documentos 733230, 733314 y 733270, entre otros.) Colabora en el diario Crítica, dirigido por Natalio Botana. Éste le encarga un mural para el bar del sótano de su casa Quinta Los Granados en Don Torcuato, Provincia de Buenos Aires.

El Equipo Poligráfico Ejecutor formado por Siqueiros, Antonio Berni (1905-81), Lino Enea Spilimbergo (1896-1964), Juan Carlos Castagnino (1908-72) y el escenógrafo uruguayo Enrique Lázaro realizó Ejercicio Plástico con desnudos distorsionados sobre superficies curvas de la bóveda mediante la proyección fotográfica. Es realizado en fresco sobre cemento, con innovaciones técnicas tanto en la aplicación con herramientas mecánicas como en el uso de silicatos industriales. En diciembre de 1933 se expusieron bocetos y fotografías del mural en las instalaciones de la revista Signo. Actualmente se encuentra en depósito por un litigio judicial, con daños que afectarán su conservación. La derecha argentina atacó fuertemente al pintor comunista desde sus periódicos Bandera Argentina y Crisol, representantes del nacionalismo católico que había cobrado fuerte impulso desde el golpe militar de 1930. (Véase los documentos 733206, 734077 y 733182, entre otros.)

Este documento es relevante ya que presenta la recepción y el impacto de las conferencias de Siqueiros en el campo plástico de Buenos Aires, con fuerte polémica en el medio artístico argentino. En Amigos del Arte se habían programado tres conferencias, “El renacimiento mexicano”, “La pintura monumental moderna” (a la que hace referencia este documento) y la programática sobre la plástica en la sociedad futura dictada en el local de la revista  Signo, ante la suspensión de la misma por Amigos del Arte. Estas conferencias abren el debate sobre el are mural, nunca antes planteado en la Argentina.

Investigador
Roberto Amigo
Equipo
Fundación Espigas, Buenos Aires, Argentina
Localización
Biblioteca Nacional, Buenos Aires.