Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • Registro ICAA
    1315192
    TÍTULO
    O hoje do ontem neoconcreto / Roberto Pontual
    IN
    Projeto construtivo brasileiro na arte (1950-1962). -- São Paulo : Pinacoteca do Estado/FUNARTE, 1977.
    DESCRIPCIÓN
    p. 318-325 : ill.
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Catálogos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Pontual, Roberto. “O hoje do ontem neoconcreto.” In Amaral, Aracy. Projeto construtivo brasileiro na arte (1950-1962), 318-325. Exh. cat., São Paulo: Pinacoteca do Estado/FUNARTE, 1977.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Categorías Editoriales [?]
Resumen

En este ensayo para el catálogo de la trascendental exposición Projeto Construtivo Brasileiro na Arte, Roberto Pontual toma en cuenta la herencia legada por el neoconcretismo, un movimiento que sólo existió “oficialmente” durante “poco más de dos años, entre marzo de 1959 y mayo de 1961”. Pontual describe las preocupaciones formales del arte neoconcreto —como el interés de Lygia Clark por el espacio y la tridimensionalidad, y la “integración ambiental” en las obras de Hélio Oiticica—, junto con las condiciones políticas que caracterizaron su ámbito cultural, tras citar la conclusión de Ferreira Gullar de que “el neoconcretismo no contenía la solución para la crisis: era una expresión de ella, aunque una expresión autónoma”.

 

Si bien el grupo concreto de São Paulo permaneció prácticamente intacto, Pontual señala que los neoconcretistas se dispersaron después de su última exposición en el Museo de Arte Moderno de São Paulo en 1961. Por otra parte, y a pesar de que el neoconcretismo anticipó muchos de los posteriores experimentos con la figuración (como el arte pop) de la década de 1960, Pontual describe la primera parte de esos años como un “periodo de hibernación” tras el cual resurgiría el movimiento en la exhibición Nova Objetividade Brasileira de 1967. A finales de la década de los 60, el neoconcretismo hallaría una nueva expresión en “el arte público, el arte callejero, en la disolución del arte en la vida cotidiana y, dato importante, dentro del clima de fijación del arte conceptual como lenguaje internacional diseminado del momento”. Pontual pasa a comentar sobre la posterior generación de artistas que ampliaron las propuestas del neoconcretismo en este contexto como, por ejemplo, Georgete Melhem, Sergio Augusto Porto y Odila Ferraz, Pedro Escoteguy y Rubens Gerchman. Finalmente, concluye indicando que incluso el arte contemporáneo presenta “evidentes vínculos estructurales con el espíritu neoconcreto, sin que [los jóvenes artistas] hayan experimentado o conocido directamente el neoconcretismo de la década de 1950 y posterior”.

Comentarios críticos

Roberto [Gonçalves] Pontual (1939–94) fue un poeta y uno de los más destacados y activos críticos del mundo del arte de Río de Janeiro en la década de 1970. Como curador del Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro entre 1974 y 1978, fue el responsable de varias importantes exposiciones como, entre ellas, Do mundo, a América Latina. Entre as geometrias, a sensível. Valedor de la llamada “Geração ’80”, fue el autor de Explode Geração! [consulte en el archivo digital ICAA (doc. no. 1110991)] y América Latina, geometria sensível (vea doc. no. 771399). Este ensayo fue reproducido en el catálogo de Projeto Construtivo Brasileiro na Arte, que formó parte de la exposición llevada a cabo en São Paulo por Aracy Amaral (n. 1930) y Lygia Pape (1927–2004). La muestra tuvo gran repercusión en Brasil y condujo a una nueva lectura del significado de los movimientos racionalistas del arte del país. La exhibición fue presentada en 1977 en la Pinacoteca do Estado de São Paulo y, posteriormente, en el MAM-RJ.

 

[Como lectura complementaria sobre esta exposición, consulte en el archivo digital ICAA los siguientes artículos: de Aracy Amaral “Concretos em São Paulo/Neoconcretos no Rio” (doc. no. 1315176); de Lygia Pape Projeto construtivo brasileiro na arte” (doc. no. 1110680); de Ferreira Gullar “Arte Concreta” (doc. no. 1315020), “Da arte concreta à arte neoconcreta” (doc. no. 1315036), “Arte neoconcreta, uma contribuição brasileira” (doc. no. 1315052) y “Resposta a Cordeiro” (doc. no. 1315118); de Jorge Romero Brest “A arquitetura é a grande arte de nosso tempo—1948: Romero Brest em São Paulo” (doc. no. 1314972); y de Tomás Maldonado “O problema da educação artística depois da Bauhaus” (doc. no. 1315069).

 

Para más información sobre Roberto Pontual, vea “Corpos de afago e dor” (doc. no. 1111211); “Crise da crise? A resposta também pode ser nossa” (doc. no. 1110986); “Os dois Brasis” (doc. no. 1110617); “Expor: impor ou propor?” (doc. no. 1110954); “Imagens da imagem” (doc. no. 1110688); “A natureza reposta em arte” (doc. no. 1111359); “Notas sôbre a xilogravura popular brasileira” (doc. no. 1111031); “Um panorama brasileiro” (doc. no. 1110604); “O quase mago Roberto Magalhães” (doc. no. 1111080); “Sistema de arte em questão: o que fazer?” (doc. no. 1111082); “Valtércio Caldas: luz e enigma” (doc. no. 1110563); y “Em torno do sistema da arte” (doc. no. 1110554)].

Investigador
Julia Detchon; ICAA team
Equipo
International Center for the Arts of the Americas, MFAH, Houston, EEUU
Crédito
The Adolpho Leirner Collection of Brazilian Constructive Art at The Museum of Fine Arts, Houston.
Localización
Hirsch Library, MFAH