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  • Registro ICAA
    1227027
    TÍTULO
    Ruiz Rosas y un arte integral / Alejandro Romualdo
    IN
    La Crónica (Lima, Perú). -- Ene. 9, 1955
    DESCRIPCIÓN
    ill.
    IDIOMAS
    Español
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de prensa – Reseñas
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Valle, Alejandro Romualdo. "Ruiz Rosas y un arte integral." La Crónica (Lima, Perú), January 9, 1955.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
Resumen

A juicio de Alejandro Romualdo Valle, la obra de Alfredo Ruiz Rosas recientemente premiada señala el mejoramiento significativo de la plástica en el Perú. La ve como resultado de la consolidación de diversas corrientes artísticas que operan “en un realismo de nuevo cuño”; por eso la denomina “un arte integral”, porque “se nutre de todo”. Considera que el empuje hacia la “especialización” —lo más característico del arte moderno— restringe el arte a lo puramente estético alejándolo del humanismo; en otras palabras, lo ha vaciado de su significación más importante. A pesar de crear un “alfabeto nuevo”, juzga que la abstracción no comunica ninguna “palabra trascendente” en medio de la crisis humanista de posguerra. Al poseer un sentido contrario, un “arte integral” es aquel que funde lo estético con lo ético; debe poseer un mensaje tanto afectivo y sensorial como útil y didáctico. Sobre todo, éste debe reunir nuestra humanidad fragmentada, proyectándose, así, como “un arte mestizo, americano, mundial”.

Comentarios críticos

Elogio del poeta Alejandro Romualdo Valle al pintor Alfredo Ruiz Rosas, en ocasión de haber sido premiado recientemente con una obra que, a su juicio, postula otra instancia de realismo. 

 

En enero de 1955, el lienzo Pan de Alfredo Ruiz Rosas (1926–2002), obtuvo el Primer Premio del II Salón de Pintura Manuel Moncloa (Lima) [véanse en el archivo digital ICAA, por Manuel Jesús Orbegozo, “Núñez Un “pan” común de todos los días, amasado por Alfredo Ruiz Rosas, ganó diez mil soles” (doc. no. 859785)]. El triunfo del principal representante del realismo social en el Perú, no careció de implicancias en un medio artístico polarizado por el debate en torno al arte abstracto. Los opositores de la no-figuración vieron en su obra el ejemplo de una pintura actual, aunque ligada a lo “real” y al gran público. Para un periodista vinculado al marxismo, Alejandro Romualdo Valle (1926–2008), su pintura constituía un “arte integral” que aunaba experimentalismo plástico y compromiso humano, alejándose así de la “especialización” esteticista abstracta. Esta lectura motivó un amplio intercambio polémico con el crítico y arquitecto modernista Luis Miró Quesada Garland (1914–94), quien —siendo miembro del jurado del II Salón Moncloa— apoyó el premio otorgado por valores estrictamente plásticos. [“En blanca y negra...”, por Garland (doc. no. 859805)] El resultado es una de las controversias públicas más reveladoras de las tensiones intelectuales y políticas desatadas por la irrupción de la no-figuración en el arte del Perú [véanse los artículos: de Garland, “En blanca y negra...” (doc. no. 859826), “Sobre un arte integral” (doc. no. 859917) y “Sobre un arte integral” (doc. no. 1227195); y de Alejandro Romualdo, “Sobre un arte integral (respuesta al arquitecto Luis Miró Quesada G.)” (doc. no. 1227139) y “Sobre un arte integral: punto final” (doc. no. 1227176)]. Tal intercambio de opiniones opuestas puede cotejarse con el que (casi un año después) se produjo al premiarse, en la tercera edición del mismo certamen, una obra abstracta de Fernando de Szyszlo (n. 1925) [véanse los artículos: de Sebastián Salazar Bondy, “Artes Plásticas” (doc. no. 859662); de Garland, “En blanca y negra” (doc. no. 859754), y “En blanca y negra…” (doc. no. 1137283);  de Szyszlo, “Cartas al Director” (doc. no. 1227064);  por Alejandro Romualdo, “Cuidado con la pintura: el arte por el arte abstracto —comentario al premio ‘Manuel Moncloa y Ordóñez’” (doc. no. 1227101); de Manuel Jesús Orbegozo, “Entrevista concreta a un pintor abstracto” (doc. no. 1227120); “La pintura abstracta: proceso de subjetivación —Szyszlo trata de explicar lo que pocos entienden” (sin autor) (doc. no. 1227046); y por Juan Manuel Ugarte Eléspuru, “12 meses de artes plásticas en Lima” (doc. no. 1137301)].

Investigador
Ricardo Kusunoki
Equipo
Museo de Arte de Lima, Lima, Peru
Crédito
Courtesy of a private archive, Lima, Peru