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Resumen

Segunda entrega de la entrevista realizada al secretario general del Club de Grabado de Montevideo, el artista Óscar Ferrando. El tema central analiza su viaje a diversas ciudades de los Estados Unidos, siendo invitado docente del Instituto Uruguayo de Artes Plásticas en compañía de los profesores Fernando García Esteban y Blanca Lettieri. En esta entrega, el entrevistado observa, con detenimiento, características de talleres de grabado en los Estados Unidos y sus diferencias con el CGM.

Comentarios críticos

El presente documento complementa la primera entrega de una entrevista realizada a Óscar Ferrando (n. 1943) [consulte en el archivo digital ICAA “Entrevista a Óscar Ferrando” (doc. no. 1186747)]. Si bien este viaje a los Estados Unidos consistió tanto en la visita a museos como en la evaluación del estado de la enseñanza artística en general, Ferrando centra su experiencia en observar talleres y escuelas de grabado: organización institucional, sistemas de enseñanza, técnicas experimentales y formas de difusión. Amplios elementos, en general, que lo llevaron a realizar un análisis comparativo con las características del CGM (Club de Grabado de Montevideo).

Ferrando valora la experiencia general del CGM como caso inédito. Reconoce, en muchos centros de grabado, un carácter más comercial, manifestando que, en EE.UU., el grabado tiene una recepción que lo ubica a la misma altura que la escultura y la pintura. Acepta varias influencias de difusión en instituciones latinoamericanas como, por ejemplo, la propuesta de edición de los almanaques del Club de Grabado en cierta forma inspirados en el CAP (Centro de Arte Puertorriqueño) con Carlos Raquel Rivera, Lorenzo Homar y otros grabadores de importancia. Al respecto, Ferrando compara sus resultados económicos con los del CGM: en Puerto Rico la venta de almanaques posibilitó un viaje de estudios a los Estados Unidos, “cuando [en Montevideo] apenas alcanzó para arreglar la azotea”. Es de notarse que la declaración de una problemática económica, endémica, se reitera en casi todas las publicaciones del Club.

Por otra parte, Ferrando destaca colectivos de grabado en Nueva York. Entre ellos, la escuela dirigida por Richard Blackburn (1920–2003), que cuenta con la participación de grabadores latinos como el puertorriqueño Carlos Sueños (n. 1952) y experiencias comunitarias de artistas tales como la Contemporary Art Workshop (operando en Chicago), donde, además de la práctica colectiva, cada artista tiene su estudio.

[Como lectura complementaria, véanse en el archivo los siguientes textos publicados por el Club de Grabado de Montevideo: “Concurso de grabado para edición” (doc. no. 863481); “13 años de actividad de Club de Grabado de Montevideo” (doc. no. 1183571); “El arte correo en el Uruguay” (doc. no. 1191850); “Boletín N° 7 Club de Grabado de Montevideo” (doc. no. 1182833); “Club de Grabado compra su casa” (doc. no. 1192649); “Club de Grabado de Montevideo 22 Aniversario 1953 - Agosto 1975” (doc. no. 1183514); “Club de Grabado de Montevideo a la población de Montevideo” (doc. no. 1183124); “Cuando el Tercer Mundo se mira a sí mismo. II Bienal de La Habana” (doc. no. 1184459); “De los grabados de ayer a las ediciones actuales” (doc. no. 1191787); “Definiciones / Uno” (doc. no. 1189065); “Entrevista a Luis Mazzey” (doc. no. 1186991); “Fundamentos a propósito de su 22 aniversario” (doc. no. 1182640); “Mini Grabado Internacional de Cadaqués. España” (doc. no. 1191135); “La necesidad de la imaginación” (doc. no. 1190793); “Nuestra institución” (doc. no. 1182010); “Los nuevos movimientos de las artes” (doc. no. 1182868); “Opiniones (I)” (doc. no. 1185411); “Palabras de clausura para un año de apertura” (doc. no. 1191167); “Referencias sobre identidad, cultura y arte en Latinoamérica” (doc. no. 1183641); “Reflexiones en torno a la supuesta crisis de las artes plásticas” (doc. no. 1185539); y “Sobre el papel de la crítica” (doc. no. 1187071)].

Investigador
María Eugenia Grau, Gabriel Peluffo
Crédito
Courtesy of Oscar Ferrando acting as ex-secretary general.
Localización
Archivo del Museo Juan Manuel Blanes