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  • Registro ICAA
    1157158
    TÍTULO
    Visión panorámica de las nuevas cartografías
    IN
    La desaparicion de los limites. -- Caracas, Venezuela : Fundacion Claudio Perna, 2000.
    DESCRIPCIÓN
    p. 19-49
    IDIOMAS
    Español
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Vivas, Zuleiva. "Visión panorámica de las nuevas cartografías." In La desaparicion de los limites, 19-49. Caracas, Venezuela: Fundacion Claudio Perna, 2000.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
Resumen

El ensayo “Visión panorámica de las nuevas cartografías. Los años setenta: se borran los límites", constituye el capítulo I del libro monográfico de Zuleiva Vivas sobre la vida y obra de Claudio Perna. Traza la trayectoria del artista conceptual donde destaca las diversas técnicas experimentadas, especialmente la fotografía y el cine como medios para la realización de la obra conceptual; comenta sus intereses primordiales: la comunicación y la educación más que el resultado estético. Vivas enumera exposiciones individuales y colectivas, así como sus trabajos en equipo con otros artistas de su generación, señalando aquellos rasgos que caracterizan el arte venezolano en cada una de las décadas (desde mediados del siglo XX); principalmente durante los setenta, cuando se destaca la participación e influencia de Perna en el medio artístico. Vivas utiliza las tesis de Marta Traba y de Juan Calzadilla sobre el arte venezolano como su cimiento teórico y cita fragmentos del Autocurriculum de Perna.

Comentarios críticos

El capítulo "Visión panorámica de las nuevas cartografías. Los años setenta: se borran los límites" es el texto introductorio de La desaparición de los límites. Claudio Perna: aportes para el estudio del arte latinoamericano actual de la curadora Zuleiva Vivas (n. 1951). Se plantea de manera general diversos temas: sobre Perna, el arte venezolano y su relación con el contexto latinoamericano e internacional, que se desarrollan en pormenor a lo largo de libro. Este primer capítulo aporta datos biográficos claves; enumera la diversidad de medios que utiliza; sus influencias e intereses tanto filosóficos como académicos. Uno de los puntos de mayor interés de este primer texto es que resume los rasgos que caracterizan el arte venezolano y latinoamericano durante la segunda mitad del siglo XX, valiéndose, como fundamento teórico de tesis anteriores propuestas tanto por Marta Traba como por Juan Calzadilla. No obstante, Vivas aporta sus ideas al respecto con una acertada selección de citas tomadas de escritos originales de Perna, el manuscrito conocido como Autoriculum del que sólo hay tres ejemplares.  Vivas define a Perna como un artista contagiado por el “espíritu latinoamericanista e inquieto” de Traba, preocupado hasta la angustia por la creación de un modelo social viable, histórico y en lo posible, no dependiente. Perna lo realiza durante los años setenta y ochenta, cuando una nueva generación de creadores asume su obra desde una óptica más despersonalizada y escéptica; si se quiere, apartada de todo compromiso político. Perna fue un artista siempre preocupado por dar importancia al “proceso de realización” de la obra por encima de la obra misma. Vivas insiste en que Perna siempre se considera “un comunicador” y no un artista. Para otros textos sobre el artista, consúltese el archivo digital ICAA: “1: Hoy es arte lo que no era” de Margarita D’Amico (doc. no. 1068360); “El autocurrículum de Claudio Perna, escultura social y novela hiperrealista” de Luis Enrique Pérez-Oramas (doc. no. 1161917); “Claudio Perna o cómo ser libre en la marginalidad” de Roberto Guevara (doc. no. 1080814); (sin título) [Vivir quiere decir dejar huellas…]” de Elsa Flores (doc. no. 1063156); “Arte - idea – geografía” de María Elena Ramos (doc. no. 1080766); entre otros.

Investigador
Maria Elena Huizi
Equipo
Fundación Mercantil, Caracas, Venezuela
Crédito
Reproduced with the permission of Zuleiva Vivas, Caracas, Venezuela