Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • Registro ICAA
    1143790
    TÍTULO
    Ecos artísticos / Carlos Raygada
    IN
    El Comercio (Lima, Perú). -- Ene. 21, 1934
    IDIOMAS
    Español
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de prensa – Reseñas
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Raygada, Carlos. "Ecos artísticos." El Comercio (Lima, Perú), January 21, 1934.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
Resumen

Comentario del crítico Carlos Raygada a la exposición de Antonino Espinosa Saldaña en la Asociación Entre Nous de Lima, apreciando, en gran medida, un “resultado estético perdurable”, por lo que considera “una consonancia justa entre asunto y procedimiento”. No obstante, advierte que “en ese plan de búsqueda temática propio de la inagotable inquietud del artista, se pierde por terrenos escabrosos”, cuya deliberada extravagancia sustituye valores de expresión anteriormente mencionados. Se trata de un renuncia a sus cualidades pictóricas puestas de lado por “lucubraciones [sic] heteróclitas”, que son material para comentarios esnobs. Raygada juzga que este “dinamismo sorpresivo e instantáneo” solo es válido por medio de un dibujo anatómico perfecto o una arbitrariedad genial. Destaca la audacia cromática de las acuarelas exhibidas y elogia transposiciones plásticas de impresiones musicales. Se da, a su juicio, “una contradicción de orden estético” por pretender, en algunas obras, significaciones filosóficas, de hondo sentido metafísico, junto a elementos francamente opuestos por su naturaleza objetiva y plástica.

Comentarios críticos

A inicios de la década de los treinta surgió en Lima un cenáculo artístico: Los Duendes, un grupo de pintores aficionados, cultores de un simbolismo de raigambre literaria con elementos art déco, cuya propuesta estética se erigió como alternativa en un contexto bajo el predominio pictórico indigenista. Reunidos en torno al poeta José María Eguren (1874–1942), la primera y única intervención colectiva de estos “independientes peruanos” fue en junio de 1931. Antonino Espinosa Saldaña (1888–1969) fue el único integrante del grupo que desarrolló una carrera artística sostenida, aunque no haya participado de la muestra. Tal vez por ello, su obra generó un breve intercambio de opiniones sobre la elusiva ubicación de este tipo de propuestas en las coordenadas artísticas locales. En diciembre de 1933, Espinosa Saldaña exhibió en Lima un conjunto de cerámicas y témperas, donde se incluía la interpretación pictórica (lindante con la abstracción) del Bolero de Maurice Ravel. Con títulos como El tiempo o La inteligencia, las obras apelaban a una densidad alegórica encajada en un género y estilo considerados “decorativos”, contradicción señalada por el crítico Carlos Raygada, quien cuestionó la pertinencia del tímido experimentalismo presente en algunos estudios de “movimiento”. Por otra parte, el todavía no identificado F. H. Dursself elogió el dinamismo presente en tales obras, afirmando su carácter germinal para una nueva vanguardia. En su respuesta a Raygada, Espinosa Saldaña remarcó las diferencias entre estilización “expresionista” y decoración, en defensa de un estilo sintético que pudiera expresar contenidos trascendentes.

Investigador
Ricardo Kusunoki
Equipo
Museo de Arte de Lima, Lima, Peru