Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • Registro ICAA
    1142252
    TÍTULO
    Crítica de pintura : Luis Zevallos Hetzel / R. P.
    IN
    La Prensa (Lima, Perú).  -- Abr. 18, 1969
    IDIOMAS
    Español
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de prensa – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    P., R. "Crítica de pintura: Luis Zevallos Hetzel." La Prensa (Lima, Perú), April 18, 1969.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Resumen

Intervención no identificada comenta en la polémica surgida en Lima en torno a la obra Motociclista No 3, de Luis Zevallos Hetzel, ganadora del premio principal de pintura en el concurso organizado por los Festivales de Ancón. La nota se publica a raíz de la exposición Pinturas de vanguardia que Zevallos inaugura en la Fundación para las Artes (en Miraflores). El autor anónimo analiza sus propuestas del arte pop, interpretándolas como “una exaltación del hecho cotidiano [y del] objeto que condiciona y limita el movimiento espiritual del hombre en ésta; una era en que la tecnología avasalla al entendimiento inmediato y avanza mucho más vertiginosamente que la capacidad intelectiva común”. A su juicio, lo que está en juego es “una destrucción de mitos personales”; por un lado, “el hecho estético” deriva de la simple elección del objeto y, por el otro, en dicho procedimiento, “la originalidad es un factor que puede o no estar presente”. Zevallos habría cumplido su cometido como artista, pues su obra obliga al espectador a replantear su postura ante el arte contemporáneo, sobre todo ante un enfoque poco convencional de la autenticidad.

Comentarios críticos

Este comentario se inscribe en la gran polémica generada en torno al Primer Premio de Pintura otorgado en los Festivales de Ancón de 1969. La controversia se origina por la publicación en la revista limeña Caretas del diseño publicitario de una marca de motocicletas, modelo para la realización de la obra galardonada. Hubo, además, la denuncia de otros supuestos plagios que se atribuyeron al pintor ítalo-peruano Ugo Camandona, quien había obtenido Mención Honrosa en el mismo certamen.

Miembro de Arte Nuevo, Zevallos fue pionero del arte pop en el Perú con uno de los grupos que definen entonces cierta imagen vanguardista. Tras el escándalo suscitado con el debate en torno a la premiación a su obra y otros factores, el artista abandonó las modalidades renovadoras.

Hubo gran polémica generada en torno al Primer Premio (pintura) otorgado en los Festivales de Ancón de 1969, una de las instancias que marca la culminación y el quiebre del vanguardismo cosmopolita en la escena artística de la década de sesenta en el Perú. En las afueras de Lima, Ancón era entonces el balneario de moda. Durante sus eventos de verano había música y teatro, además de conferencias y un concurso de pintura que generó (ese año) gran atención. Tras haberse anunciado el resultado, la revista Caretas publicó una carta donde se advertía que la obra ganadora —Motociclista No 3, de Luis Zevallos Hetzel— implicaba plagio por ser “copia fiel” de un aviso publicado en los Estados Unidos promoviendo una marca de motocicletas. En el mismo concurso obtuvo mención honrosa un cuadro (de lúdico erotismo pop) realizado por Ugo Camandona, pintor y ceramista italiano radicado en el país quien también fue acusado de otros supuestos plagios. Ambas denuncias atizaron debate sobre el valor de “lo original” en el arte moderno, así como sobre procedimientos y acciones del arte Pop en la sociedad de consumo. El anacronismo aparente de esa controversia hizo palpable la escasa penetración de ideologías vanguardistas en un medio cultural aún reticente) a transformaciones radicales que el arte experimentaba ya a nivel internacional. Todo ello ocurría bajo un contexto local crecientemente dominado por incentivos socializantes y nacionalistas del Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas (1968-1975) bajo el General Juan Velasco Alvarado.

Investigador
Daniel Contreras Medina / Gustavo Buntinx
Equipo
Museo de Arte de Lima, Lima, Peru