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  • Registro ICAA
    1142107
    TÍTULO
    Triunfo de la figura : "Concurso Ancón, 1969"
    IN
    El Comercio (Lima, Perú). -- Feb. 28, 1969
    IDIOMAS
    Español
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de prensa – notas
    CITA BIBLIOGRAFICA
    El Comercio (Lima, Perú). "Triunfo de la figura: "Concurso Ancón, 1969." February 28, 1969.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Resumen

Comentario entusiasta y pormenorizado sobre los resultados del concurso de pintura organizado en el Peru por los Festivales de Ancon, un balneario entonces elegante en las afueras de Lima. El autor señala el "muy alto valor estético" del conjunto, apreciando "la presencia de un espíritu francamente abierto al diálogo", que desvirtuaría los peligros de "un retorno a la figuración". Llama su atención cómo "el 'objeto prácticamente ha desaparecido para dar lugar al cuadro, en el que el espacio organizado adviene como element fundamental, como fuerza".

El primer premio -Motociclista No 3, del peruano Luis Zevallos Hetzel- es calificado de "espléndido" y descrito como "una imagen animada, arrolladora, vital". Igual interés despierta la silueta del Beatle George Harrison con que el también peruano Jaime Dévila obtiene el Segundo lugar. Se aprueban asimismo las menciones honrosas otorgadas al peruano Ciro Palacios y el ítalo-peruano Ugo Camandona. Comentario aparte le suscitan los trabajos de los peruanos Carlos González, Enrique Galdós Rívas, Ernesto Zamalloa y Carlos Laos Braché, este úultimo definido como una "promesa".

El artículo finalize observando la ausencia de "artistas menos jóvenes", y sugiriendo el traslado de la exposición a alguna sala de Lima, "porque lo merece".

Comentarios críticos

Este entusiasta comentario sirve de paradójico preámbulo a la gran polémica que se generó en torno al primer premio de pintura otorgado en los Festivales de Ancon de 1969, una de las instancias que marcaron la culminación y el quiebre del vanguardismo cosmopolita en la escena peruana de la década de 1960.

Ancon se encuentra en las afueras de Lima y era entonces el balneario de moda. Durante sus festivals de verano se realizaban encuentros de música y teatro, además de conferencias y -empezando en 1969- un concurso de pintura que generaría gran atención. Un mes después de que se anunciaron sus resultados la revista Caretas public una carta donde se advertía que la obra ganadora -Motociclista No 3, del pintor peruano Luis Zevallos Hetzel-implicaría un plagio por ser "copia fiel" de un aviso publicado en Estados Unidos para una marca de motocicletas.

En el mismo concurso obtuvo mención honrosa un cuadro de lúdico erotismo pop realizado por Ugo Camandona, pintor y ceramista italiano radicado en el Peru que sería luego también acusado de otros supuestos plagios. Ambas denuncias dieron lugar a un encendido debate sobre el valor de lo original en el arte modern, así como sobre los procedimientos y acciones del arte pop en la sociedad de sonsumo. El anacronismo aparente de esa controversia hizo palpable la escasa penetración de las ideologías vanguardistas en un medio cultural aún reticente ante las transformaciones epistemológicas que el arte venía entonces experimentando a nivel internacional. Todo ello bajo un contexto local crecientemente dominado por las prédicas socializantes y nacionalistas de la primera fase del llamado Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas (1968-1975).

Zevallos fue uno de los pioneros del arte pop en el Peru y miembro de Arte Nuevo, uno de los grupos que definen cierta imagen vanguardista de aquella época. Sin embargo los fragores de la polémica y otros factores lo llevan poco después del escándalo a abandoner las modalidades renovadoras.

Investigador
Daniel Contreras Medina / Gustavo Buntinx
Equipo
Museo de Arte de Lima, Lima, Peru