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  • Registro ICAA
    1139263
    TÍTULO
    El Túpac Amaru de Palacio y su autor
    IN
    Oiga (Lima, Perú). -- No. 485 (Jul. 27, 1972)
    DESCRIPCIÓN
    p. 10 : ill.
    IDIOMAS
    Español
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de revista – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    "El Túpac Amaru de Palacio y su autor." Oiga (Lima, Perú), no. 485 (July 27, 1972):10.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Resumen

Entusiasta informe periodístico de la revista Oiga sobre la sustitución del retrato del conquistador español del Perú por el del precursor indígena de la independencia, Túpac Amaru II, en el salón principal del Palacio de Gobierno. La revista recalca: “algo que Oiga había pedido, sugerido y reclamado desde hace muchos [años]”. Sin mencionar al autor del cuadro descolgado —el pintor académico Daniel Hernández— el artículo se concentra en el de la nueva efigie, el policía Néstor Quiroz López. El hecho de prestar servicios de vigilancia en la sede del Ejecutivo hace visible su afición por la pintura al jefe de la Casa Militar de Palacio, quien lo convence para realizar “en quince días” esta imagen de grandes proporciones. La nota describe el ceremonial con que el presidente de facto, el general Juan Velasco Alvarado, interrumpe un Consejo de Ministros para proceder oficialmente a la sustitución de la imagen de Pizarro por la de Túpac Amaru II, rebautizando con ese último nombre el ambiente ceremonial.

Comentarios críticos

Es interesante en esta nota periodística de la revista Oiga de Lima la atención puesta estrictamente sobre las connotaciones políticas —extra artísticas, de hecho— en el acto oficial de sustituir a Francisco Pizarro [(1476–1541), el conquistador español y fundador de la Ciudad de los Reyes (Lima)], por Túpac Amaru II.

El llamado Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas, durante su primer periodo (1968–75), se caracterizó por reformas socializantes y por su interés en la representación simbólica. Asumió como emblema la figura de Túpac Amaru II (José Gabriel Condorcanqui, 1738–81), un curaca (cacique) de estirpe incaica que en 1780 lideró la más importante rebelión andina contra el imperio español, aunque relegado en la historiografía criolla tradicional. Entre 1970 y 1971, se había procurado definir una imagen oficial del héroe indigena mediante un concurso artístico que, sin embargo, terminó declarado “desierto”.

El gesto simbólico de que se reemplazara la imagen del conquistador español por la del precursor indígena de la independencia no resultó tan polémico como el hecho de apelar para ello al trabajo de Néstor Quiroz López, un simple policía con aficiones pictóricas, a desmedro además de la obra de un reconocido pintor académico como Daniel Hernández (1856–1932), quien incluso dirigió la Escuela Nacional de Bellas Artes desde su fundación (1919) hasta 1932. Esta despreocupación por “lo específicamente artístico” dio lugar a protestas como las del pintor de Szyszlo cuyas declaraciones motivaron esta réplica, así como otra del escritor Néstor Espinoza (n. 1938) [véase al respecto en el archivo digital ICAA de Espinoza “Machu Picchu y Túpac Amaru” (doc. no. 1139229)]. Hacia 1974 el cuadro de Quiroz fue reemplazado por otra semblanza del mismo héroe realizada por un capitán del ejército peruano que luego llegaría a ser general de División, Mario Salazar Eyzaguirre. A su vez, esa versión sería sustituida en 2003 por otra del artista Armando Villegas (1926–2013).

Esta polémica puede verse como un antecedente a la que en 2004 se produjo como reacción al retiro del monumento a Pizarro del escultor estadounidense Charles Cary Rumsey (1879–1922) erigida en 1935 en la Plaza Mayor de Lima. La intensidad de ambas discusiones refleja la vigencia que mantiene entre la población peruana el trauma de la conquista y su consiguiente utilización política.

[Como lectura complementaria sobre Túpac Amaru II, véanse en el archivo los siguientes textos: del general EP Felipe de la Barra “¿Cómo fue Túpac Amaru?” (doc. no. 865441); (sin autor) “Convocan a concurso: monumento a Túpac Amaru se levantará en el Cuzco” (doc. no. 1053438); de Alfredo Arrisueño Cornejo “Convocan a concurso de pintura para perpetuar la imagen plástica del mártir José Gabriel Condorcanqui” (doc. no. 865422) y “Declaran desierto el Concurso de Pintura ‘Túpac Amaru II’” (doc. no. 865498); (sin autor) “En busca de la imagen arquetípica de Túpac Amaru” (doc. no. 865702); de Daniel Valcárcel “El retrato de Túpac Amaru” (doc. no. 1052165); y de A. O. Z. “Túpac Amaru: ¿verdadero retrato?” (doc. no. 865460)].

Investigador
Daniel Contreras Medina
Equipo
Museo de Arte de Lima, Lima, Peru