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Resumen

Revisión del artista Félix Oliva en torno a la controversia surgida por el otorgamiento en 1975 del Premio Nacional de Cultura en el área de arte al retablista andino Joaquín López Antay. A raíz del fallecimiento de este último, el autor analiza las exclusiones implícitas que, en el Perú, asume la categoría de “arte”, según lo demostraron los ataques a tal reconocimiento por parte de la ASPAP (Asociación Peruana de Artistas Plásticos) y la protesta posterior del pintor Fernando de Szyszlo por la decisión de enviar una muestra de artesanía a la Bienal de São Paulo (1977). Oliva lamenta que se considere como “arte” sólo a la producción que se exhibe en galerías, en desmedro de quienes (siendo de origen campesino u obrero) también manifiestan a través de la plástica su sensibilidad. En este sentido, reivindica los retablos del difunto como reflejo de las creencias andinas y el modo de vida de su pueblo, considerándolo ya como “parte de la historia de la plástica peruana”.

Comentarios críticos

Una de las más violentas reacciones a ese reconocimiento había sido de la directiva de la ASPAP (Asociación Peruana de Artistas Plásticos), generándose a raíz de ello fuertes discrepancias entre los artistas miembros, muchos de los cuales rompieron con la institución para crear el SUTAP (Sindicato Único de Trabajadores en las Artes Plásticas), que sin embargo tuvo corta existencia. El nombre pretendía asociarse al del SUTEP (Sindicato Único de Trabajadores de la Educación Peruana) vinculado a la izquierda radical. El artista Félix Oliva (1932–2004) fue uno de los integrantes de la SUTAP; su obra, por otra parte, intentaba incorporar elementos de la cultura popular andina. 

 

El 26 de diciembre de 1975 se dieron a conocer públicamente los Premios Nacionales de Cultura (bienio 1973–74), otorgados por el Estado peruano a través del Instituto Nacional de Cultura, a los aportes más destacados para el desarrollo de la cultura peruana. El presente dictamen en el área de arte (la cual tradicionalmente incluía pintura, escultura, música y arquitectura) dio inicio a una de las polémicas más importantes en la historia del arte peruano. La controversia puso de manifiesto las tensiones y recelos latentes en torno a las políticas culturales propiciadas por el Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas del general Juan Velasco Alvarado (1968–75). Este aspiraba a una identificación progresista, cuyo principal sustento fue la reforma agraria iniciada en 1969, acompañada por una fuerte revaloración oficial de la imagen del campesino y de sus modos de vida, en desmedro de formas culturales consideradas más “occidentales”. De hecho, el premio a Joaquín López Antay (1897–1981) se dio a costa de las candidaturas de reconocidos artistas plásticos como Carlos Quízpez Asín (1900–83) y Teodoro Núñez Ureta (1912–88) y el músico académico de origen alemán Rodolfo Holzmann (1910–92).

 

[Respecto a este evento, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: de Alfonso Castrillón, Leslie Lee y Carlos Bernasconi “Fundamentación para el dictamen por mayoría simple a favor del artista popular Joaquín López Antay” (doc. no. 1135896); de Alfonso Bermúdez “Premio a López Antay suscita controversias. Unos: consagración del arte popular. Otros: una cosa es arte y otra artesanía” (doc. no. 1135879); de Francisco Abril de Vivero, Luis Cossio Marino y Alberto Dávila “Artistas plásticos cuestionan premio” (doc. no. 1135960); y (sin autor) “‘No todos nos quieren ni en Lima ni en Ayacucho’: así comentó sobre cuestionamiento a premio” (doc. no. 1135930)].

Investigador
Gabriela Germaná Roquez
Equipo
Museo de Arte de Lima, Lima, Peru
Crédito
Courtesy of the Oliva Family, Lima, Peru