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  • Registro ICAA
    1133109
    TÍTULO
    El salón del capricho / Carlos Jiménez
    IN
    Magazín Dominical (Bogotá, Colombia). -- Ago. 23, 1998
    IDIOMAS
    Español
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de prensa – Reseñas
    CITA BIBLIOGRAFICA

    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Resumen

(1) “El Salón del capricho” es un artículo periodístico escrito por el crítico Carlos Jiménez que fue publicado en el Magazín Dominical del diario bogotano El Espectador (23 de agosto de 1998) como reseña crítica y como reproche institucional a la infraestructura y organización de la XXXVII versión del Salón Nacional de Artistas, evento realizado en 1998 en Corferias (el Centro Internacional de Negocios y Exposiciones de Bogotá) bajo el tema “Arte y Memoria”. Jiménez es capaz de realizar un completo balance del Salón señalando los desaciertos en la organización por parte del Ministerio de Cultura de Colombia, organización que, según afirma, tuvo desde el comienzo problemas en la definición de la temática de arte y memoria, dejándolo  a ponderación como un concepto ambiguo e indescifrable, obligando así a que los artistas participantes de los VIII Salones Regionales, invitados al Salón Nacional, acomodaran de manera insatisfactoria sus propuestas bajo un nuevo eje que no estuvo presente ni en la convocatoria ni en la exhibición en los Regionales. El autor afirma que el traspase organizacional generó pocas respuestas artísticas satisfactorias frente al tema. Jiménez destaca algunas obras como las de las artistas colombianas María Elvira Escallón y (1) Gloria Posada, quienes, en su opinión, trabajaban el tema de la memoria desde distintos ángulos; sobresaliendo, por contraste, con los otros proyectos de la exposición que califica como “simples caprichos mediáticos”.

Comentarios críticos

El documento es significativo, pues se establece como crítica institucional a la organización de la XXXVII edición del Salón Nacional de Artistas, uno de los principales eventos de arte en Colombia. El documento cuestiona la pertinencia de la temática curatorial, determinada por el Ministerio de Cultura como requisito para participar (según el autor) a tan sólo dos o tres semanas antes de la exhibición, y además de manera irrespetuosa respecto a la realización de los VIII Salones Regionales, eventos previos para la conformación curatorial del Salón Nacional que no tuvieron en cuenta el eje establecido. Había sido definido vagamente permitiendo confusiones y, por consecuencia, escasos resultados satisfactorios entre las obras del Salón. Sin embargo, Jiménez rescata los esfuerzos educativos hechos por el Ministerio de Cultura para imponer la temática en el evento, incluyendo el Saludo Inaugural en recuerdo del caudillo Jorge Eliécer Gaitán (1898?1948) quien, bajo su administración en el Ministerio de Cultura, estableció (en 1940) el Salón Nacional, consolidando una muestra de la plástica a nivel nacional, atribuyendo Jiménez así las carencias del evento a la falta de organización temporal o a la desorientación proporcionada a los artistas.  

 

La crítica hecha por Carlos Jiménez (n. 1947) se instaura como parte de la discusión en el circuito nacional en torno a los beneficios y perjuicios de una muestra de la magnitud del Salón Nacional de Artistas, dicusión compartida por críticos y teóricos colombianos como Carolina Ponce de León [véase doc. no. 1130195], cuyas críticas desde la XXXIV versión del Salón en 1992 —y extendiéndose a las ediciones XXXV (1994), XXXVI (1996) y XXXVII (1998)— desembocarían en la conformación del Proyecto Pentágono (2000) [véase doc. no. 1079673; doc. no. 1093916; doc. no. 1099666; doc. no. 1102595; y doc. no. 1102611], verdadero modelo de exhibición a partir de diversos ejes curatoriales y establecido como alternativa a la realización del XXXVIII Salón Nacional. En la actualidad (2010), el Salón continúa desarrollándose, planteando ejes curatoriales en varias espacios de exposición, contando ya con un total de 41 versiones realizadas. Es importante destacar los señalamientos de Jiménez sobre algunas de la obras del salón respecto a su pertinencia contextual en el evento. 

 

Carlos Jiménez estudió arquitectura en la Universidad del Valle. Es Maestro en Teoría e Historia del Arte y la Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia. Ha ejercido la crítica de arte en los semanarios españoles Cambio l6, Tiempo y El Europeo. Actualmente escribe para las revistas ArtNexus, Third Text y Lápiz, y sostiene una columna semanal en el diario colombiano El País.

Investigador
Carlos Eduardo Monroy Guerrero
Equipo
Universidad de los Andes, Bogota, Colombia
Crédito
Courtesy of Carlos Jiménez Moreno, Madrid, Spain
Courtesy of Comunican S.A - El Espectador, Bogotá, Colombia