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Resumen

Entrevista al marchand Thomas Cohn durante la celebración del primer lustro de su galería en Rio de Janeiro. Esos cinco años llevan el trasfondo de sus inicios inmersos en la axiología pictórica de la Geração 80 y, según revela a Lisette Lagnado, su función crítica trasciende las limitaciones comerciales; es un comerciante, pero debe lanzar también nuevos artistas. El aprendizaje de marchand de Cohn se apoya al inicio en nombres consagrados y, poco a poco, dio cabida a jóvenes expresiones contemporáneas que, tal vez indebidamente, identifica él como “vanguardias”. A su juicio, los mayores mercados de arte contemporáneo radican en Alemania y los Estados Unidos (países donde mantiene más contactos), pese al poco interés comercial que despierte el arte brasileño en esas latitudes. Con radicalidad, Cohn está convencido de la obsolescencia del MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro) porque ha dejado de cumplir una función; en su opinión, serán las galerías las que asuman la responsabilidad de mantener el medio artístico activo.

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Resumen

Lisette Lagnado entrevista o marchand Thomas Cohn no ano de comemoração de cinco anos de sua galeria. Na opinião de Cohn, que começou como colecionador interessado sobretudo pela Geração 80, o galerista também possui uma função crítica, apesar de ser um comerciante, e deve lançar novos artistas. Cohn iniciou suas atividades como marchand trabalhando com artistas consagrados e só mais tarde passou a apoiar jovens artistas, ou seja, as "vanguardas", como ele entende a atividade artística contemporânea. Segundo Cohn, os maiores mercados de arte contemporânea nesse período estão nos Estados Unidos e Alemanha, com os quais ele mantém mais contatos, apesar da arte brasileira ainda despertar pouco interesse no exterior. Cohn afirma que o museu de arte moderna carioca já não exerce sua função e que as galerias assumiram a responsabilidade de manter o meio artístico ativo.

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Comentarios críticos

Al realizarse la entrevista, la galería de Thomas Cohn se localizaba en Rio de Janeiro, y sólo se transfiere a São Paulo en 1997. Haciendo historia en Rio de la década de los sesenta, Cohn juzga que las galerías más importantes fueron la Petite Galerie, la de Jean Boghici, Relevo y Bonino (con sedes también en Buenos Aires y Nueva York); desde 1965, la de Luiz Buarque de Holanda y la de Paulo Bittencourt; Saramenha, sólo a partir de los ochenta. Período intenso en el que Cohn participa de reuniones entre bastantes galeristas donde se discuten soluciones para la carencia de infraestructura (artística y de mercado) en el medio local e, incluso, una revista de arte. Respecto a la Bienal de São Paulo, Cohn entiende que la función del evento es la de informar (en general) sobre lo que sucede en el arte contemporáneo. Critica, abiertamente, temas que son demasiado amplios, tales como “Utopía vs. Realidad”, una propuesta de la curadora Sheila Leirner para la XIX Bienal Internacional de São Paulo (1987); no obstante, la apoya en lo referente a no volver más al modelo (caduco) de representaciones nacionales. 

 

[Como lectura complementaria, véase en el archivo digital ICAA, otros dos textos de Lagnado: “La instauración, entre la instalación y la performance” (doc. no. 1111435); “A bienal desmontada” (doc. no. 1111321); y “Desejo de servir” [Serving desire] (doc. no. 1111262). Véanse también sus entrevistas con Sheila Leirner (doc. no. 1111294); Fernando Milan (doc. no. 1111293); y José Leonilson (doc. no. 1110768)].

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Comentarios críticos

Na época dessa entrevista, a galeria de Thomas Cohn possuía sede no Rio de Janeiro, transferindo-se para São Paulo apenas em 1997. Para Cohn, as galerias cariocas mais importantes foram, na década de 1960, a Petite Galerie, a Jean Boghici, Relevo e Bonino; a partir de 1965, a de Luiz Buarque de Holanda e Paulo Bittencourt; nos anos 80, a Saramenha. Nesse período, Cohn participa de reuniões entre galeristas nas quais discutem soluções para a infra-estrutura carente do meio artístico local e a viabilização de uma revista de arte. Quanto à Bienal de São Paulo, Cohn entende que a função do evento é informar sobre arte contemporânea. Critica, entretanto, temas para ele abrangentes demais, como Utopia X Realidade, proposta da curadora Sheila Leirner para a 19ª Bienal (1987). Apesar disso, concorda com Leirner: o evento não deve voltar às representações nacionais.

 

Ver também:

LAGNADO, Lisette. Entrevista: Sheila Leirner. Em: Galeria. São Paulo, Área, 1989, n.16;
LAGNADO, Lisette. Entrevista: Fernando Millan. Em: Galeria. São Paulo, Área, 1988, n.12.

 

m- Novo formato do empreendimento artístico e agenciamentos da sociedade de mercado

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Investigador
Equipe Brasil: Ana Cândida Avelar
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Reproduced with permission of Lisette Lagnado, São Paulo, Brazil
Localización
Biblioteca da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo