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Resumen

El texto que acompaña el manifiesto, que surge en contra del Salão de Arte Agora I, presenta la ideología del mercado de arte brasileño y sus instrumentos de acción. En él, se cuestiona la postura del crítico sometido a las reglas imperantes del mercado, el cual opera como productor de catálogos, libros y demás, amén de exposiciones y eventos. Se revisa la respuesta dada por el crítico Roberto Pontual (aparecida en el Jornal do Brasil), donde pone en consideración las maneras de vehiculación (circulación) y sus comentarios sobre la supuesta “superficialidad” de la polémica desatada; a juicio de los firmantes, como una tentativa de aniquilar el sentido crítico del manifiesto. En el texto, se pone en cuestión el argumento de que los 17 artistas reunidos en él formarían un grupo, con ello denunciando la tentativa de crear un antagonismo entre ellos y los demás participantes del Salón. Finalmente, se defiende el valor del manifiesto como una forma de contribución para el estudio del proceso de producción de arte en el Brasil.

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Resumen

O texto que acompanha o manifesto contra o Salão de Arte Agora I apresenta a ideologia do mercado de arte e seus instrumentos de ação. Questiona a postura do crítico que se submete às regras desse mercado, atuando como produtor de textos de catálogos, livros etc. e como organizador de exposições e eventos. Analisa a resposta dada pelo crítico Roberto Pontual (publicada em sua coluna no "Jornal do Brasil"), considerando seu modo de veiculação, assim como seus comentários sobre a suposta superficialidade da polêmica, uma tentativa de destituir o manifesto de seu sentido crítico. O texto contesta o argumento de que os dezessete artistas signatários seriam um grupo, e denuncia a tentativa de criar um antagonismo entre eles e os demais participantes da mostra. Defende o manifesto como uma forma de contribuir para o estudo do processo de produção da arte no Brasil.

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Comentarios críticos

Manifiesto lanzado por 17 artistas en Río de Janeiro (el 31 de enero de 1976) en el cual se discuten los criterios de selección empleados en el Salão Arte Agora I, organizado por el crítico Roberto Pontual y realizado en el MAM-Río (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro) ese mismo año. Los artistas que firman el documento tienen en mira el criticar las prácticas (curatoriales) del entonces director del museo, quien, a juicio del desplegado, opera como un simple agente del mercado del arte. Es más, consideran que dicho Salón, con su aparente “estructura renovadora”, no hace sino provocar, con su estructura de premiación, un acicate a lo más competitivo del carrerismo (profesionalismo) entre los artistas participantes, además de denunciar la avidez del propio mercado donde se confunden los aspectos pragmáticos inherentes a la comercialización con el carácter cultural del arte.

 

Teniendo en sus filas editoriales al joven artista Cildo Meireles, la revista Malasartes (Río de Janeiro) presenta el mencionado manifiesto cómo un primer momento de articulación de los artistas con el propósito de intervenir en la manipulación de la interpretación de sus obras en manos del circuito de las artes. Es posible considerarlo, incluso, una de las primeras impugnaciones a la actuación del crítico de arte como “curador”, entendido a lo largo de la proclama como un simple organizador de exposiciones que favorecen al mercado. 

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Comentarios críticos

Discussão do manifesto feito por dezessete artistas em 31 de janeiro de 1976, no Rio de Janeiro, que questiona os critérios de seleção do Salão Arte Agora I, organizado por Roberto Pontual e realizado no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, no mesmo ano. Os artistas signatários visam criticar a prática do diretor do museu como agente do mercado de arte, pois consideram que o salão, com sua aparente estrutura renovadora, provoca, através de suas premiações, o incentivo à competição carreirista entre os artistas e a avidez do mercado, confundindo os aspectos pragmáticos da comercialização com o caráter cultural da arte. A revista "Malasartes" apresenta o manifesto como um primeiro momento de articulação dos artistas a fim de intervirem na manipulação da leitura de seus trabalhos no circuito de arte. Pode-se considerá-lo também uma das primeiras críticas da atuação do crítico como curador, entendido aqui como mero organizador de mostras em favor do mercado.

 

m- Crítica ideológica ao mercado de arte.

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Investigador
Fernanda Pitta
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Courtesy of Cildo Meireles, Rio de Janeiro, Brazil.
Reproduzido com o consetimento de Paulo Herkenhoff , Rio de Janeiro/RJ.
Reproduzido com o consetimento de Raul Córdula Filho, Olinda PE
Localización
Serviço de Biblioteca e Documentação ECA/USP