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  • Registro ICAA
    1111303
    TÍTULO
    Uma cronologia de encontros, 1964-2005
    IN
    Brasil experimental. Arte/vid a: proposições e paradoxos. --- Rio de Janeiro, Brasil: Contracapa, 2005
    DESCRIPCIÓN
    p. 16- 31
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Cronología
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Brett, Guy. "Uma cronologia de encontros. 1964-2005." In  Brasil experimental. Arte/vida: proposições e paradoxos, 16- 31. Rio de Janeiro: Contracapa, 2005.
    DESCRIPTORES NOMBRES
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Categorías Editoriales [?]
Resumen

El crítico británico Guy Brett establece una cronología aproximada de su contacto con el arte brasileño entre los años 1964 y 2005. Pondera la importancia de ese contacto personal con algunos creadores del Brasil como Sergio Camargo, Hélio Oiticica, Lygia Clark, Lygia Pape y Mira Schendel, en la década inicial (incluso sus muestras en el extranjero) y, más recientemente, Cildo Meireles, Tunga y Waltércio Caldas. Brett hace un balance de sus diversos enfoques sobre este arte, inicialmente motivados por el objetivo de evaluar el potencial y la originalidad de dicha producción brasileña. A todo lo largo de su reflexión viene a reafirmar su convicción en identificarle una “especificidad”, la cual definiría el conjunto aunque cuidándose de no circunscribirla a una vertiente o propuesta. Según Brett, esa especificidad comparte “la noción filosófica, espiritual, cosmogónica, incluso sociopolítica del ‘vacío’”. A su juicio, esto es un aporte de importancia al arte internacional, ya que permite la elaboración de innovadores nexos entre tiempo y espacio, amén de revelar otras posibilidades humanas al hurgar en las alteridades; o sea, en las oscilaciones entre lo individual y lo colectivo.

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Resumen

Cronologia aproximada do contato do crítico Guy Brett com a arte brasileira, entre 1964-2005. Série de apontamentos do autor britânico, que avalia o impacto do contato com os artistas brasileiros, desde seu encontro com Sergio Camargo, em 1964, Helio Oiticica, Lygia Clark, Lygia Pape, Mira Schendel, e posteriormente Cildo Meireles, Tunga, Waltercio Caldas, entre outros. Brett faz um balanço de sua aproximação à arte brasileira, inicialmente marcada pelo intuito de avaliar o poder e a originalidade de sua produção. Ao longo de sua reflexão, reafirma o que identifica ser uma "especificidade" da arte brasileira, que definiria o conjunto de sua produção artística, sem reduzir-se a uma única vertente ou proposta. Tal especificidade seria a característica de compartilhar "a noção filosófica, espiritual, cosmológica e sociopolítica de 'vazio'". Em seu entender, esta característica é uma contribuição importante da produção brasileira à arte internacional, pois ela permite explorar novas relações entre tempo e espaço, além de revelar novas possibilidades humanas, explorando a relação entre individual e coletivo e a alteridade. No texto, também recorda algumas das importantes exposições que os artistas Sergio Camargo, Helio Oiticica e Lygia Clark tiveram no exterior.

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Comentarios críticos

Este balance del crítico inglés nos permite entender a fondo su papel vertebral en la difusión del arte brasileño extrafronteras. En sus vínculos personales con los artistas brasileños, en sus textos críticos y en la propia curaduría de algunas muestras al respecto, Brett procura una visión interpretativa de la producción artística del Brasil contemporáneo. Su propósito es colocarse en el sendero en que se bifurcan el sistema artístico internacional y las narrativas históricas del arte a lo largo del siglo XX. Aunque no pretenda ser una cronología precisa, además de su carácter reflexivo, nos brinda un panorama amplio de la circulación internacional de los más importantes artistas en la contemporaneidad del Brasil, dando pistas sobre la recepción que se procesó en el exterior de esas propuestas radicales.   

 

Basando sus operaciones críticas desde Londres, Guy Brett (n. 1942) ejerce las prácticas curatoriales además de dar conferencias a nivel internacional. Fue el cofundador de una revista (Newsbulletin of Signals) y una galería en la capital británica con Paul Keeler, bajo el mismo nombre: Signals. Con gran empeño trabajó con Mira Schendel para llevar al público inglés su muestra individual en Signals en 1966. Brett ha publicado sus ensayos —casi siempre partiendo de propuestas radicales o experimentales— de una manera asidua en revistas internacionales de arte y es el autor de ensayos monográficos. Entre sus aportes mayores se encuentra su involucramiento con el arte cinético desde muy tempranas manifestaciones, tanto europeas como específicamente la del cinetismo venezolano. Sus libros más divulgados son Kinetic Art – The Language of Movement (Londres: Studio Vista, 1968); Force Fields – Phases of the Kinetic (Londres: Hayward Gallery, 2000); Carnival of Perception – Selected Writings on Art (Londres: Institute of International Visual Arts, 2004); y en el caso específico que nos ocupa, Brasil experimental - arte/vida: proposições e paradoxos (org. Kátia Maciel) (Río de Janeiro: Contra Capa Livraria, 2005).

 

El crítico británico tiene varios textos de índole monográfica sobre artistas brasileños. Respecto a la propuesta radical de Mira Schendel, escribió “Ativamente o vazio” [doc. no. 1111214] y “Schendel” [doc. no. 1111213]; en relación a las innovaciones de Lygia Clark, “In Search of the Body” [doc. no. 1232526]; sobre su lectura de las décadas de los cincuenta y sesenta en Brasil, “Un salto radical” [doc. no. 808389]; y, finalmente, su testimonio sobre el arte de los setenta en el país, escrito por Márcio Doctors, “Guy Brett: arte brasileira sem folclore” [doc. no. 1110958].

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Comentarios críticos

Através deste balanço de Guy Brett, é possível compreender o papel do crítico inglês na difusão da arte brasileira no exterior. Em sua relação com os artistas brasileiros, em seus textos e na curadoria de exposições, o crítico busca uma interpretação da produção brasileira contemporânea, além de atuar na inserção dessa produção no sistema artístico internacional, bem como nas narrativas internacionais da história da arte contemporânea. Embora não seja uma cronologia precisa, o texto, além da reflexão sobre o contato do crítico com a arte brasileira, fornece um bom panorama da circulação internacional de alguns dos mais importantes artistas contemporâneos brasileiros, além de apresentar algumas pistas para a compreensão da recepção internacional do trabalho desses artistas.

 

Ver também:

BRETT, Guy. Mira Schendel. Ativamente o vazio. in: BRETT, Guy e Maciel, Katia (org.).  Brasil Experimental. Arte/vida: proposições e paradoxos. Rio de Janeiro: Contracapa, 2005.
BRETT, Guy. Schendel. in: SALZSTEIN, Sonia (org.). No vazio do mundo- Mira Schendel. São Paulo: Marca d'Água, 1996.

 

m- Internacionalidade da arte brasileira

m- Internacionalização da cultura. Artista cidadão do mundo.

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Investigador
Fernanda Pitta
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Courtesy of the Archive of Guy Brett, London
Localización
Projeto Arte no Brasil