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  • Registro ICAA
    1111257
    TÍTULO
    Lygia Pape : a radicalidade do real
    IN
    Galeria: revista de arte (São Paulo, Brasil). --- No. 21 (1990)
    DESCRIPCIÓN
    p. [68], 71- 75 : ill.
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de revista – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Doctors, Márcio. "Lygia Pape: a radicalidade do real." Galeria: revista de arte (São Paulo, Brazil), no. 21 (1990): 68. 71- 75.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Categorías Editoriales [?]
Resumen

El crítico de arte Márcio Doctors analiza la obra de Lygia Pape, considerada por él como la más radical de los tres neoconcretistas (Lygia Clark, Hélio Oiticica y la propia Pape), quienes se propusieron enfrentar la experiencia radical del espacio como finitud; sus experiencias, de hecho, vinieron a vaciar los lindes entre “lo de adentro” y “lo de afuera”. A juicio de Doctors, “el ejercicio plástico de Pape no admite negación (…); su estrategia es la de ocupar los espacios que le sobran a la afirmación; y no como negación (que es la confirmación del vacío) sino, más bien como una actitud positiva (la confirmación de lo pleno)”. La complejidad de esta obra, a su juicio, reside “en la cohesión de objetivos, haciendo que ella postule su obra en lo otro de sí misma”. Al final de su artículo, Doctors propone una “Guía para la captura de Lygia Pape”; o sea, una serie de temas por medio de los cuales la obra pudiera ser leída siguiendo estas categorías: ambivalencia, comportamiento gráfico, antinarrativa y movimiento. 

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Resumen

O crítico Marcio Doctors analisa a obra da artista Lygia Pape, considerada por ele a mais radical dos três neoconcretistas (Pape, Lygia Clark e Helio Oiticica) que enfrentaram a experiência radical do espaço como finitude, com experiências que esvaziaram, por exemplo, os limites entre o dentro e o fora. Para o autor, "o exercício plástico de Lygia Pape não comporta negação [...]; sua estratégia é de ir ocupando os espaços que sobram à afirmação, não como negação (confirmação do vazio), mas como positivação (confirmação do pleno)". Doctors acrescenta que a complexidade desta obra reside "na coesão de propósitos que faz com que [a artista] localize sua obra no outro de si mesma [...]. Lygia Pape sempre foi e não é mais neoconcreta". Ao final do artigo, o crítico propõe um "Roteiro de Captura de Lygia Pape", isto é, uma série de tópicos por meio dos quais sua obra pode ser lida, de acordo com as seguintes categorias: ambivalência, comportamento gráfico, antinarração e movimento.

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Comentarios críticos

La producción de la artista Lygia Pape (1927-2004) penetró con habilidad en varias áreas: la escultura, el grabado (Livro-poema, 1960), la danza (Ballet neoconcreto, 1960) y el cine (O guarda-chuva vermelho [El paraguas rojo, 1971]). Inicia su aprendizaje plástico con Ivan Serpa en el Grupo Frente de Río de Janeiro (1955). Habiendo participado del movimiento neoconcretista desde el lanzamiento de su manifiesto en el Jornal do Brasil (marzo de 1959), pasó a ser una figura emblemática con sus propuestas radicales a lo largo de los sesenta —al producir videos e instalaciones que satirizaban la dictadura militar (1964-85)— y muchas décadas después. Estas metáforas se hacen más sutiles en los ochenta —plena década de la apología somática— cuando su obra pasa a ser vehículo de vivencias corporales y experiencias vitales en lo existencial, en lo sensorial y en lo sicológico. En todos esos casos, la geometría (herencia concretista) jamás dejó de vertebrar sus trabajos posteriores; al mismo tiempo, sus planteos siempre oscilaron desde un enfoque altamente intelectual hasta la participación física de un tipo de espectador-activo. Sus trabajos más notables son, entre otros: Tecelares y su trilogía Livro da criação/ Livro do tempo/ Livro da arquitetura (1959, ambas) y, posteriormente, TtEias [Telas de araña, 1979].

Crítico de arte y curador independiente, Márcio Doctors fue el secretario privado del reconocido teórico, político y crítico brasileño Mário Pedrosa, amén de escribir sobre arte en el diario de Río de Janeiro O Globo. En la actualidad funge de curador de la Fundação Eva Klabin Rapaport, en la misma ciudad.

En el texto de Frederico Morais “Contra a arte afluente: o corpo é o motor da obra” [doc. no. 1110685], el crítico examina casos paradigmáticos como el de Lygia Clark. 

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Comentarios críticos

Márcio Doctors é crítico de arte e curador independente. Foi secretário de Mário Pedrosa, crítico do jornal "O Globo" e atualmente é curador da Fundação Eva Klabin Rapaport. Lygia Pape surge no ambiente artístico brasileiro nos anos 1950, vinculada ao abstracionismo e à arte concreta. Torna-se uma das protagonistas do Neoconcretismo e desempenha papel destacado nas poéticas experimentais nascidas nos anos 1960, sob o signo da Nova Objetividade. Depois, dos anos 1970 em diante, permaneceu como uma das principais artistas contemporâneas brasileiras.

 

Ver também:

Lygia Pape. EAT ME. A gula ou a luxúria (folder de exp.) Rio de Janeiro: Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, 1975
Luís Otávio Pimentel. Lygia Pape e os ovos do vento (1979, sem ref.)

 

k- Arte e vida. Corpo

k- Entre o território da arte e o mundo real

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Investigador
Guilherme Bueno
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
© 2014 archives Claudia Bakker & Marcio Doctors
Localización
Serviço de Biblioteca e Documentação ECA/USP