Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

www.mfah.org Home

IcaadocsArchive

Document first page thumbnail
Categorías Editoriales [?]
Resumen

Texto escrito por el crítico y profesor brasileño Tadeu Chiarelli sobre la muestra Lusco Fusco (1993) del artista paulista Caetano de Almeida, en la galería Luisa Strina, en São Paulo. El autor observa que la pintura de Caetano de Almeida escapa a la metáfora clásica de la relación sujeto/objeto ante la tela, del mismo modo que a su versión actualizada del “yo transformado en objeto”. Y añade: “no se encuentra igualmente como sujeto, disparado hacia algún lugar entre lo real y lo virtual, la vida y el arte”. Las obras revelan ser intranscendentes, por lo más banal de la repetición y la gestualidad del propio artista; en el fondo, estas obras indagan sobre la originalidad y lo originario.

Leia esta sinopse em português
Resumen

Texto escrito pelo crítico Tadeu Chiarelli sobre a mostra "Lusco Fusco" do artista Caetano de Almeida, na Galeria Luisa Strina, em São Paulo, em 1993. O autor observa que a pintura de Caetano de Almeida escapa à metáfora clássica da relação entre sujeito e objeto diante da tela, assim como à sua versão moderna do "eu transformado em objeto". E acrescenta: "não se encontra igualmente como sujeito, expelido para algum lugar entre o real e o virtual, a vida e a arte". As obras revelam falta de transcendência, banalização da repetição e da gestualidade do artista. No fundo, as pinturas indagam sobre originalidade e originário.

Vuelva a la sinopsis en español
Comentarios críticos

La obra de Caetano de Almeida (n. 1964) surge en los años ochenta, en el contexto conocido como “regreso a la pintura”, intrínseco de la llamada Geração 80, aunque siguiendo una trayectoria de cariz alternativo. Los trabajos de Almeida se apropian del universo reiterativo de la citación, de la parodia, del kitsch y del cuestionamiento que oscila entre los lindes de la copia y el original. 

 

Crítico de arte, curador, investigador y profesor, Tadeu Chiarelli descolla en el ámbito del arte brasileño en la década de los ochenta. Posteriormente, fue tanto curador como director técnico del MAM (Museu de Arte Moderna) de São Paulo en las dos últimas décadas, siendo responsable de un buen número de exposiciones; entre ellas y en destaque, las versiones 1997 y 1998 de Panorama da Arte Brasileira. Fue director del MAC-USP (Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo), director artístico de la Pinacoteca do Estado de São Paulo, y desde junio de 2015 director general de la misma.

 

Otros críticos de arte y artistas brasileños contribuyeron a la interpretación del problemático “retour à l’ordre” pictórico que sacude a la llamada Geração 80; entre ellos, Jorge Guinle Filho en su artículo “Papai era surfista profissional, mamãe fazia mapa astral legal. ‘Geração 80’ ou como matei uma aula de arte num shopping center”, publicado en la revista Módulo (Río de Janeiro, julio de 1984); de Roberto Pontual, Explode Geração (Río de Janeiro: Avenir, 1984); Marcus de Lontra Costa escribe “A festa acabou? A festa continua”, también en la revista Módulo (Río de Janeiro, mayo-junio de 1988); y Ricardo Basbaum publica “Pintura dos anos 80: algumas observações críticas” en la revista Gávea (Río de Janeiro, 1988) [doc. no. 1110972].

Leia este comentário crítico em português
Comentarios críticos

Caetano de Almeida surge nos anos 1980, no contexto do retorno à pintura e da "Geração 80", contudo, seguindo uma trajetória alternativa. Seus trabalhos se apropriam do universo da citação, da paródia, do kitsch e do questionamento dos limites entre original e cópia. Crítico de arte, curador, pesquisador e professor, Tadeu Chiarelli destaca-se no meio de arte brasileiro na década de 1980. Atuou como curador e diretor técnico do Museu de Arte Moderna de São Paulo nas décadas de 1990 e 2000, tendo sido responsável por diversas mostras, com destaque para as edições de 1997 e 1999 do Panorama da Arte Brasileira.

 

Ver também:

FARIAS, Agnaldo. O bestiário de Caetano de Almeida

 

c- Apropriações. Entrecruza/o de culturas: cult popular e cult erudita; cult artística e indústria cultural; cult rural, cult urbana, cult suburbana

c- Geração 80. Mostras. Artistas. Novo universo de valor: volta a pintura, uso da imagem (banal, precário, remanescente); lúdico, citação e paródia

c- polifonia e implosão narrativa das obras dos anos 90

Vuelva al comentario crítico en español
Investigador
Equipe Brasil: Guilherme Bueno
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Localización
Serviço de Biblioteca e Documentação ECA/USP