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  • Registro ICAA
    1111239
    TÍTULO
    O livro como forma de arte (II)
    IMPRENTA
    São Paulo, Brasil : [s.n.], abr. 1982
    DESCRIPCIÓN
    10p.
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de revista – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    PLAZA, Júlio. O livro como forma de arte (II). Arte em São Paulo, São Paulo, n.7, p.[2-11], abr. 1982.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Resumen

Segunda parte del ensayo de Julio Plaza sobre el llamado “libro de artista”. Por otra parte, el autor focaliza el “libro antiartístico”; esto es, una innovadora concepción que se basa en una línea analítica del arte y en la práctica sistemática de los medios tecnológicos. Plaza establece nexos entre el arte conceptual (desarrollado entre diversos medios) y el procesamiento de su construcción que es predominantemente simbólico. El autor argumenta sobre la índole del arte, llevándolo al cuestionamiento de su funcionalidad y su discurso, penetrando en sus inicios en la década de los sesenta donde la producción de estos libros los plantea a nivel “objetual”. Los libros de artista, por lo tanto, constan de diversas tipologías que se manifiestan desde el siglo XX. Plaza parte entonces de tales tipologías en juego: el libro ilustrado, el poema-libro, el libro-objeto, el libro-documento, el libro conceptual, el libro de medios múltiples y lo que el autor denomina el “antilibro”.

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Resumen

Segunda parte do ensaio de Júlio Plaza sobre o livro de artista. Ele enfoca o que chama de "livro anartístico", isto é, uma nova concepção baseada na linha analítica da arte e na prática sistemática dos meios tecnológicos. Relaciona à arte conceitual, de caráter intermídia e ao procedimento predominantemente simbólico de sua construção. Trata-se de argumento sobre a natureza da arte e questionamento de sua funcionalidade e de seu discurso. Trata da produção de tais objetos desde a década de 1960, especialmente do que denomina "livro-conceitual", "livro-documento", "livro polifônico" e "antilivro".

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Comentarios críticos

Este texto, publicado en dos entregas [véase la otra parte en el archivo digital ICAA (doc. no. 1111238)], es fundamental para establecer los lindes del concepto de “libro de artista”, el cual consolida un proceso artístico iniciado en la década de los sesenta en el Brasil. La revista Arte em São Paulo partió del principio de crear una posibilidad de manifestarse autónomamente y al mismo tiempo entremeterse en el circuito de arte. Inicialmente, siendo el editor el artista Luiz Paulo Baravelli, el cargo fue ejercido posteriormente por la periodista Lisette Lagnado. La mencionada revista tuvo 37 números y circuló hasta el año de 1987.

El artista de medios múltiples, profesor y teórico Julio Plaza (1938–2003) tuvo presencia en el arte conceptual y electrónico del Brasil; además, es un nombre reconocido en la configuración gráfica de varios poemas concretos. Al alimón con el poeta Augusto de Campos, produjo libros/objeto tales como Poemóbiles (1974) y la Caixa Preta (1975). Fue profesor del Departamento de Multiméios do Instituto de Artes da UNIcamp (en Campinas), así como también del Departamento de Artes Plásticas de la ECA/USP (Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo). Organizó la exposición pionera de videotexto en Brasil Arte pelo Telefone: Videotexto (São Paulo: Museu da Imagem e do Som, 1982), teniendo a su cargo la sala especial de nuevos medios de la 17ª Bienal de São Paulo (1983), momento inaugural del arte electrónico en el país. Plaza dedicó su tesis de doctorado (posteriormente publicada en libro) a una idea de traducción intersemiótica por medio de la cual se trasponen los textos literarios a códigos tanto visuales como sonoros.

El profesor Walter Zanini —entonces director de Museu de Arte Contemporânea (USP)— dedicó dos de sus escritos a la producción de Plaza: uno sobre la muestra Poéticas Visuais [consulte en el archivo “As novas possibilidades = The new possibilities” (doc. no 1110585); y el otro en relación con este texto, “Primeiros tempos da arte/tecnologia no Brasil” (doc. no. 1111029).

Como lectura complementaria, véanse también en el archivo los siguientes textos de Julio Plaza: “77: quase-apresentação” (doc. no. 1110719); “Arte e interatividade: autor-obra-recepção” (doc. no. 1111093); “Arte e videotexto” (doc. no. 1111090); “Busca da dimensão mais firme para a realidade” (doc. no. 1110750); “Câmara obscura” (doc. no. 1110718); “Imagemega” (doc. no. 1111133); “Info foto: grafias” (doc. no. 1111091); “Mail-art: arte em sincronia = Mail-art: art in synchrony” (doc. no. 1110592); “Manifiesto pro integración” (doc. no. 1110751); “Nem oito, nem oitenta: oi, tô aí” (doc. no. 1111270); “Poéticas visuais = Visual poems” (doc. no. 1110587); y “Transcriar” (doc. no. 1111237)].

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Comentarios críticos

Júlio Plaza é um dos principais articuladores dos processos multimídia na arte brasileira, atuando como artista e teórico de tais práticas. Este texto , publicado em duas partes, é fundamental na conceituação do chamado "livro de artista", consolidando um processo artístico iniciado na década de 1960 no Brasil. A revista Arte em São Paulo partiu do princípio de criar uma possibilidade de manifestação independente que interferisse no circuito de arte. Inicialmente tendo como editor o artista Luiz Paulo Baravelli, a função será exercida mais tarde pela jornalista Lisette Lagnado. A revista terá 37 edições e será veiculada até 1987.

 

Ver também:

PLAZA, Júlio. O livro como forma de arte (I). Arte em São Paulo, São Paulo, n. 6, abr. 1982. [17-32]

 

k- Escritos e linguagem dos artistas conceituais. Poema objeto. Livros de Artista.

k- Poéticas Visuais (visual e literal)   ver tb C

l- Formação de nova rede institucional e suas estratégias

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Investigador
Equipe Brasil: Marco Andrade
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Localización
Biblioteca do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo