Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

www.mfah.org Home

IcaadocsArchive

Document first page thumbnail
  • Registro ICAA
    1111224
    TÍTULO
    Xerografia artística: arte sem original (da invenção da máquina ao processo xero/gráfico)
    DESCRIPCIÓN
    5p.
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    BRUSCKY, Paulo. Xerografia artística: arte sem original (da invenção da máquina ao processo xero/gráfico). In: PECCININI, Daisy. Arte: novos meios / multimeios. São Paulo: Fundação Armando Álvares Penteado, 1985. p.131-135.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    Bellas Artes; mail art; procesos reprográficos; xerografía
Resumen

El autor, Paulo Bruscky, hace un enfoque artístico del uso de las copias Xerox. Parte de los principios físicos para la invención de ese proceso en que se obtienen copias en seco, sin necesidad de papel sensibilizado ni de sustancias químicas. Destaca su transmisión por fax, tomando en consideración que la “xerografía” artística torna concretos los atisbos de Walter Benjamin sobre la reproductibilidad técnica; en nuestra actualidad, agilizado por la multiplicación inmediata y su distribución vía arte-correo. Señala el prejuicio existente en el mercado del arte, reforzando que se trata de un medio de reproducción sin matriz. Para la generación de imágenes, Bruscky comenta diversos modos de experimentación usados y de interferencia sobre la copia. Menciona a los artistas pioneros que se valieron de la copia Xerox, tanto en el extranjero como en el Brasil, rematando la información al respecto con exposiciones, publicaciones, archivos y bibliografías. 

Leia esta sinopse em português
Resumen

Paulo Bruscky fala sobre a xerografia artística. Descreve a invenção do processo de obtenção de cópias a seco sem necessidade de papel sensibilizado por substâncias químicas, e também seus princípios físicos. Fala da transmissão de cópias pelo fac-símile e da cópia colorida. Considera que a xerografia artística concretizou as idéias de Walter Benjamin sobre a reprodutibilidade técnica, por meio da multiplicação imediata das obras e sua veiculação pela arte correio. Percebe o preconceito do mercado de arte e lembra que é um meio de reprodução sem matriz. Comenta modos de experimentação e interferência do artista na geração de imagens. Faz um histórico dos pioneiros do uso da cópia Xerox como arte, no âmbito internacional e no Brasil, e aponta exposições, publicações , arquivos e bibliografia sobre o assunto.

Vuelva a la sinopsis en español
Comentarios críticos

Este texto fue especialmente enviado por el autor, Paulo Bruscky, para la publicación en la antología que tuvo el título de Arte: novos meios/multimeios, organizada conjuntamente con una muestra en el Museu de Arte Brasileira de la FAAP (Faculdade Armando Álvares Penteado), en 1985.  

 

Paulo Bruscky es un artista de medios múltiples. Desde la década de los sesenta inicia sus trabajos en copias Xerox, con cámara super-8, y realiza happenings, performances, intervenciones, libros de artista, poesía visual, poesía sonora y arte postal. Bajo su pujanza, se crea un importante polo de arte experimental en su ciudad, Recife (estado de Pernambuco). A lo largo del tiempo, Bruscky forma un significativo archivo de documentos sobre arte conceptual y sus miles de manifestaciones.

 

[Para más información, véase también el siguiente texto de Walter Zanini sobre el arte postal en el archivo digital ICAA: “A arte postal na busca de uma nova comunicação internacional” (doc. no. 1110591)].

Leia este comentário crítico em português
Comentarios críticos

Texto enviado pelo autor especialmente para publicação na antologia de textos Arte: novos meios/multimeios, organizada juntamente com uma exposição no Museu de Arte Brasileira da Faculdade Armando Álvares Penteado, em 1985. Paulo Bruscky é artista multimídia. A partir da década de 1960 desenvolveu trabalhos em xerografia, super-8, happenigns, performances, intervenções, livros de artista, poesia visual, poesia sonora e arte postal. Criou importante pólo de arte experimental em Recife, Pernambuco, formando um significativo arquivo de documentos sobre a arte conceitual e suas manifestações.

 

Ver também:

MEDEIROS, J. O carimbo como art. In: PECCININI, Daisy. Arte novos meios / multimeios. São Paulo: FAAP, 1985.

 

l- Formação de nova rede institucional e suas estratégias

Vuelva al comentario crítico en español
Investigador
Equipe Brasil: Marco Andrade
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Cortesy of Paulo Bruscky, PE, Brasil
Localización
Serviço de Biblioteca e Documentação ECA/USP