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Resumen

En 1961, la revista ARTnews envía al crítico Harold Rosenberg a cubrir la inauguración de la VI Bienal de São Paulo, la cual, por otra parte, había sido pospuesta por la renuncia repentina a la presidencia del Brasil de Jânio Quadros unos meses antes. En este artículo, Rosenberg impugna los criterios de selección en torno a las representaciones nacionales. A su juicio, las opciones acabaron por moldear un grupo generalizado de vertientes abstractas internacionales de dudosa calidad. La muestra de la representación norteamericana, por ejemplo, peca por el exceso de obras, mientras que la brasileña —obras de Willys de Castro, Aluisio Carvão y Hércules Barsotti, entre otros— constituye una simple imitación de técnicas de artistas extranjeros, lo que se refleja incluso en otras obras presentes en el evento. Dentro del clima de la Guerra Fría, Rosenberg ironiza sobre la muestra soviética por ir a contrapelo del resto, con sus ejemplos de realismo socialista tan conservador. En resumen, Rosenberg concluye su lectura del evento paulistano señalando la carencia de ideas y de asuntos propios del conjunto seleccionado por los organizadores.  

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Resumen

Em 1961, o crítico Harold Rosenberg foi enviado pela revista americana Art News para cobrir a inauguração da VI Bienal de São Paulo, aliás adiada devido à renúncia do presidente Jânio Quadros. Neste artigo, Rosenberg questiona os critérios de seleção das representações nacionais que, para ele, acabaram por compor um grupo geral de vertentes abstratas internacionais, de qualidade irregular. Segundo o crítico, a mostra dos EUA pecou pela quantidade e, no caso brasileiro, as obras de Willys de Castro, Aluisio Carvão e Hércules Barsotti, entre outros, constituiriam mera imitação de técnicas e artistas estrangeiros, aliás como a maior parte das obras presentes no evento. Ironiza ainda a exposição soviética que constituiria única exceção, pois conservadora e de caráter realista-socialista. Na visão de Rosenberg, as obras presentes na Bienal carecem de idéias e questões próprias.

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Comentarios críticos

El destacado crítico norteamericano de arte Harold Rosenberg —junto con el célebre Clement Greenberg— apoyó siempre la producción en boga del expresionismo abstracto, llegando a acuñar el término de sus preferencias como “action painting”. Al reseñar su experiencia de la VI Bienal de São Paulo, primera edición que ya no se vincula al Museo de Arte Moderno y con la curaduría de Mário Pedrosa, Rosenberg critica la homogeneidad de manifestaciones abstractas presente en el evento paulistano. En abierta contraposición a su opinión, el crítico brasileño Lourival Gomes Machado, en comentario sobre la Bienal anterior (1959), entendería de forma positiva ese elemento común, igualmente articulado en aquella ocasión. Además, de acuerdo a Leonor Amarante, la muestra de arte soviético fue idealizada por Pedrosa fungiendo como retrospectiva del constructivismo y del suprematismo, ambos representativos de la fase inicial de la Revolución de 1917. No obstante, la idea no cuajó y no tuvo éxito entre las autoridades de la URSS enviando, en cambio, las obras figurativas de orientación realista-socialista que tanto critica Rosenberg.

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Comentarios críticos

Harold Rosenberg, destacado crítico americano, apoiou a produção expressionista abstrata, juntamente com Clement Greenberg, cunhando até mesmo o termo "action painting". Ao cobrir a VI Bienal de São Paulo, primeira edição desligada do Museu de Arte Moderna e curada por Mario Pedrosa, Rosenberg critica a homogeneidade de manifestações abstratas presente no evento. Ao contrário dele, o crítico Lourival Gomes Machado, em comentário sobre a Bienal anterior, entenderia de forma positiva esse elemento comum igualmente também presente naquela edição. Além disso, a mostra de arte soviética, segundo Leonor Amarante, havia sido idealizada por Pedrosa como uma retrospectiva do construtivismo e do suprematismo, representativos da fase inicial da Revolução de 1917. Porém, a idéia não obteve sucesso e a mostra trouxe obras figurativas de orientação realista-socialista.

 

Ver também:

MACHADO, Lourival Gomes. Bienal: significação do novo. O Estado de S. Paulo, 17 out. 1959. Suplemento Literário, n. 153.

 

h- Contribuições de artistas brasileiros ao abstracionismo

h- Crescimento do intercâmbio e atuação das instituições artísticas criadas no pós-guerra. Bienais e Museus

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Investigador
Equipe Brasil: Ana Cândida Avelar
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Localización
Serviço de Biblioteca e Documentação ECA/USP