Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

www.mfah.org Home

IcaadocsArchive

Document first page thumbnail
  • Registro ICAA
    1111100
    TÍTULO
    Universalis 96
    IN
    Catálogo Geral XXIII Bienal de São Paulo. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 1996.
    DESCRIPCIÓN
    p.20-31.
    IDIOMAS
    inglés; Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Catálogos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Aguilar, Nelson. Universalis 96. In: Catálogo Geral XXIII Bienal de São Paulo. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 1996. p.20-31.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Categorías Editoriales [?]
Resumen

El curador-general de la XXIII Bienal Internacional de São Paulo (1996), Nelson Aguilar, justifica su selección del tema Universalis: a desmaterialização da arte, para la muestra antes mencionada. A su juicio, la pervivencia del arte a finales del segundo milenio se debió a su liberación de un pasado retiniano; y tendría, como punto de referencia, El “ready-made” duchampiano, aunque se encontraba presente, como deseo de supresión, tanto en Henri Matisse como en Piet Mondrian. Los finales de los años sesenta e inicios de los setenta, estuvieron repletos de propuestas que impugnaban, de modo radical, la materialidad del arte (minimal art, conceptualismo arte povera, fluxus, art land, performances)…  Para la versión Universalis de la bienal paulistana, Aguilar invito a curadores de muy diversas nacionalidades, con objeto de que escogieran artistas y obras acordes a su indagación sobre el mencionado proceso antimaterico en la producción contemporánea. Analiza, así, diferentes abordajes globales sobre la denominada desmaterialización del arte con los artistas por ellos seleccionados. El grupo curatorial internacional lo configuraron: Tadayasu Sakai, Jean-Hubert Martin, Mari Carmen Ramírez, Paul Schimmel, Katalin Néray, Achile Bonito Oliva y Agnaldo Farias.

Leia esta sinopse em português
Resumen

O curador-geral da 23a Bienal Internacional de São Paulo, Nelson Aguilar, justifica a escolha do tema de sua mostra intitulada "Universalis: a desmaterialização da arte". Para o curador, a sobrevivência da arte no final do milênio deveu-se à libertação de seu passado retiniano. Essa libertação teria como ponto de referência o ready-made de Marcel Duchamp, mas já estaria presente no desejo de supressão em artistas como [Henri] Matisse e [Piet] Mondrian. O fim da década de 60 e o início da década de 70 foram repletos de propostas que questionavam radicalmente a materialidade da arte, como a minimal art, conceptual art, land art, arte povera, fluxus, performance. Para a exposição "Universalis" Aguilar convidou curadores de diferentes nacionalidades, para escolher artistas e obras em resposta à indagação sobre a influência da arte dessas décadas na produção contemporânea. Aguilar analisa as diferentes abordagens globais sobre a desmaterialização da arte nos artistas selecionados pelos curadores Tadayasu Sakai, Jean-Hubert Martin, Mari Carmen Ramírez, Paul Schimmel, Katalin Néray, Achile Bonito Oliva e Agnaldo Farias.

Vuelva a la sinopsis en español
Comentarios críticos

Del mismo modo que la edición bienal anterior, la XXIII Bienal tuvo una curaduría general a cargo del historiador del arte Nelson Aguilar, y como curador adjunto a Agnaldo Farias. El tema escogido para vertebrar el evento fue la idea de “desmaterialização da arte”, concepto tomado del libro (conjunto con John Chamberlain) de la crítica estadounidense Lucy R. Lippard (n. 1937): Six Years: The dematerialization of Art Object from1966 to 1972 (New York: Praeger, 1973). Dicho sea de paso, este planteamiento ya lo había oído ella en una visita previa a la Argentina  (1968) donde el teórico Oscar Masotta lo divulgó en diversas conferencias y donde, desde 1966, operaban grupos como el de Arte de los Medios (Jacoby, Costa y Escari). En una aparente paradoja, a juicio de Aguilar la desmaterialización del objeto artístico no debe ser considerada como algo incompatible con el mercado y afirma: “Hice esta bienal para probar que el mercado no acabó con el arte; el mercado es una consecuencia [de él]”.

 

Los curadores del evento eran: Tadayasu Sakai del Japón (n. 1941), de Francia, Jean-Hubert Martin (n. 1944), la puertorriqueña Mari Carmen Ramírez (n. 1955), el norteamericano Paul Schimmel (n. 1954), el húngaro Katalin Néray (1941–2007), Achile Bonito Oliva de Italia (n. 1939) y como representante local, Agnaldo Farias (n. 1955). Al respecto, léanse también los ensayos siguientes: “Ruptura com o suporte” de Nelson Aguilar reflejando la visión oficial del evento que propugna una tendencia de desmaterialización [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1111099), y su cuestionamiento impugnador elaborado por Mari Carmen Ramirez en  “Re-materialização = Re-materialization”, (doc. no. 1111101) ambos publicados en el propio catálogo de la Bienal.  

Leia este comentário crítico em português
Comentarios críticos

Assim como na anterior, a XXIII Bienal teria curadoria geral do historiador da arte Nelson Aguilar, tendo a seu lado Agnaldo Farias como co-curador. O tema geral escolhido para essa exposição seria a "desmaterialização da arte", conceito emprestado do livro da crítica norte-americana Lucy Lippard "Six Years: The dematerialization of Art Object (1966-1972)". Pelo discurso do curador, essa desmaterialização não dever ser considerada incompatível com o mercado: "fiz essa Bienal para provar que o mercado não acabou com a arte. Mercado é consequência", afirma Aguilar.

 

k- Atuação curatorial

m- Bienal de São Paulo

Vuelva al comentario crítico en español
Investigador
Equipe Brasil: Polyana Canhete
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
AGUILAR, Nelson. Universalis 96. In: Catálogo Geral XXIII Bienal de São Paulo. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 1996. p.20-31.
Localización
Arquivo Histórico Wanda Svevo, Fundação Bienal de São Paulo