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Resumen

La XXII Bienal Internacional de São Paulo (1994) estaría enfatizando la cuestión del soporte de la obra a juicio del curador Nelson Aguilar, señalando que los artistas brasileños, desde la década de cincuenta “se han negado a operar dentro (…) de un territorio predeterminado y conocido como lienzo”, dando así ocasión al aparecimiento de instalaciones, performances y a las “piezas que ya no se contentan con la mera contemplación”, sino que necesitan de la manipulación del espectador.  Tal ruptura con “los espacios (de) limitados” por el área bidimensional, en opinión de Aguilar, determina la distinción entre lo contemporáneo y lo moderno en el arte. Los artistas que vislumbran ya ese distanciamiento crítico con el soporte tradicional son Hélio Oiticica, Lygia Clark y Mira Schendel.

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Resumen

A 22a Bienal Internacional de São Paulo daria enfase à questão do suporte. Para o curador Nelson Aguilar, os artistas desde a década de 50 "têm se recusado a agir dentro [...] de um território predeterminado chamado tela"; dando surgimento às instalações, performances e às "peças que não se contentam com a mera contemplação", mas precisam ser manipuladas pelo espectador. O rompimento com os "espaços limitados" da área bidimensional determinou, segundo o curador, a distinção entre a arte contemporânea e a arte moderna. Alguns artistas brasileiros teriam antecipado esse rompimento com o suporte tradicional, como Hélio Oiticica, Lygia Clark e Mira Schendel.

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Comentarios críticos

La 22ª edición de la Bienal se realiza con un año de atraso, por el hecho de haber sido antecedida por la grandísima retrospectiva denominada Bienal Brasil Século XX. El cambio de fecha lo suscitan motivos de índole política, los cuales ya venían afectando y entorpeciendo la bienal anterior (1991); de manera oficial, se dijo que la alteración del cronograma procuro no coincidir con la realización simultánea de la Biennale di Venezia (la cual se encajaba, de nuevo, en fechas impares). El presidente de la Fundação Bienal, el banquero Edemar Cid Ferreira (n. 1943), anunciaba en un artículo publicado en la prensa que la Bienal ya era “símbolo Del Nuevo Brasil”, y que esa próxima bienal arrecadaría un millón de dólares. El historiador del arte Nelson Aguilar sería, posteriormente, el curador-general de otras muestras importantes, tales como la exposición Brasil 500 Anos además de la IV Bienal de Artes Visuais do Mercosul. [véase archivo digital ICAA (doc.  808226)].

 

El curador francés Jean-Hubert Martin está convencido de que, a partir de la vigésima segunda versión de la Bienal de São Paulo (1994) se muestran señales de cambio respecto a una ruptura drástica con el modelo veneciano en el cual siempre se basó (doc.  1111045).

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Comentarios críticos

A 22a edição da Bienal aconteceria com um ano de adiamento, sendo antecedida por uma mostra retrospectiva denominada Bienal Brasil Século XX. A mudança de data ocorrera por motivos políticos que já afetavam a edição anterior. Oficialmente, a Bienal justificaria que a mudança de data foi para evitar que a mostra ocorresse concomitantemente à Bienal de Veneza, que havia voltado a acontecer em anos ímpares. O presidente da Fundação Bienal, o banqueiro Edemar Cid Ferreira, anunciava em artigo de jornal que a Bienal era o "símbolo do Brasil Novo", afirmando que a esta Bienal teria lucro de cerca de 1 milhão de dólares. O historiador da arte Nelson Aguilar seria o curador-geral de outras mostras importantes como a exposição Brasil 500 Anos e a Bienal do Mercosul.

k- Atuação curatorial

m- Bienal de São Paulo

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Investigador
Equipe Brasil: Polyana Canhete
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
From Nelson Aguilar. Arquivo Histórico Wanda Svevo /Fundação Bienal de São Paulo
Localización
Arquivo Histórico Wanda Svevo, Fundação Bienal de São Paulo