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Resumen

La muestra Iconografia de Massa, realizada en la Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI) en Río de Janeiro (1968), es presentada por el crítico de arte Mário Barata. Con el antepecho teórico de Edgar Morin, Barata pasa a defender la idea de que el problema de la creatividad en la cultura contemporánea ha dejado de ser visto desde una abierta oposición entre cultura de masas y cultura de élite; a su juicio, opera por medio del concepto de “tercera cultura”. En opinión de Barata, la mencionada exposición hurga por caminos que conducen a “un cierto tipo de origen o fuente de las percepciones artísticas y de su enfoque hacia obras visuales (plásticas) o manipulables”. A partir de ello, Barata observa como los artistas se valen del mundo de los mass media y, de modo incuestionable, rehacen la realidad. Su crítica esboza, inclusive, una lectura semiótica de las artes plásticas que lo orillan hacia una amplia reconsideración de la función del arte.

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Resumen

O crítico Mario Barata comenta a exposição "Iconografia de Massa", realizada na Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI), no Rio de Janeiro, em 1968, com curadoria de Frederico Morais. Valendo-se do teórico Edgar Morin, Morais defende a idéia de que o problema da criatividade na cultura contemporânea não pode mais ser visto a partir da oposição entre cultura de massa e cultura de elite, mas através do conceito de "terceira cultura". Segundo o autor, a mostra em questão explora caminhos em torno de "certo tipo de origem ou fonte das percepções artísticas e de sua centralização em obras visuais e/ou manipuláveis". Por conta disso, Barata observa como os artistas se valem do mundo dos mass media e refazem a noção de realidade. O crítico esboça ainda uma leitura semiotica das artes visuais, que o remete a considerar a função da arte.

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Comentarios críticos

Con la curaduría de Frederico Morais, la muestra O artista brasileiro e a iconografia de massa fue inaugurada el día 18 de abril de 1968, en la Escola Superior de Desenho Industrial (Río de Janeiro). Los trabajos seleccionados desarrollaban muy diversos temas como la música popular, la televisión, la policía, la política y el deporte. La exposición se apuntaló con algunas conferencias: del director de teatro José Celso Martinez Corrêa, del cineasta Cacá Diegues y del periodista Fernando Gabeira (antes de entrar a la clandestinidad), entre otros. Se destacan los siguientes artistas escogidos por Morais: Maurício Nogueira Lima, Nelson Leirner, Marcello Nitsche, Geraldo de Barros, Cláudio Tozzi, Rubens Gerchman, Maria do Carmo Secco, Antonio Dias, Glauco Rodrigues, Carlos Vergara, Hélio Oiticica y Antonio Manuel.
La época de la muestra mencionada es la del año axial de 1968 y meses antes de que el gobierno del golpe militar decretara el AI-5 (Acto Institucional núm. 5) que derogaba todos los derechos de la ciudadanía brasileña. Morais muestra su espectro de oscilación desde una posición que lo trajo a la luz optimista durante la gestión en sus actividades para el Museu de Arte Moderna – Río denominadas Domingos da criação a inicios de los setenta [véase en el archivo digital ICAA “O público: o exercício da liberdade” (doc. no. 1110476)]. En la década de los ochenta, Morais revisa sus posiciones de una manera pesimista (después de dos décadas ya de imposiciones dictatoriales) y hace un análisis en los ochenta que implica una cierta teoría de la recepción (público). Defiende el uso de materiales más tradicionales por esta generación que, vía pintura, se debate “Contra a arte culta. A liderança dos ‘velhos’. O público de volta” (doc. no. 1110553).

Frederico [de] Morais (n. 1936) es una de las personalidades marcantes de la crítica de arte en el Brasil. Como periodista fue crítico de arte durante años, tanto en el Diário de Notícias como en O Globo, ambas en Río de Janeiro. Fue uno de los críticos “comprometidos” más actuantes en las décadas de los sesenta y setenta, habiendo apoyado diversos movimientos de vanguardia de aquella época, además de fungir como curador.

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Comentarios críticos

Frederico Morais atua no meio de arte brasileiro desde a década de 60 como crítico e curador. Teve significativa importância nas décadas de 60 e 70, ao apoiar os movimentos de vanguarda do período e produzir uma crítica atuante. Nos anos 80 irá rever algumas de suas posições e apoiará a emergência da "Geração 80". Com curadoria de Frederico Morais, a mostra "O artista brasileiro e a iconografia de massa" foi inaugurada no dia 18 de abril de 1968, na Escola Superior de Desenho Industrial (Rio de Janeiro). Os trabalhos abordavam temas como música popular, televisão, polícia, política, esporte, etc. A mostra contou com conferências de José Celso Martinez Corrêa, Cacá Diegues e Fernado Gabeira, entre outros. Dos artistas participantes, destacam-se Maurício Nogueira Lima, Nelson Leirner, Marcelo Nitsche, Geraldo de Barros, Cláudio Tozzi, Rubens Gerchman, Maria do Carmo Secco, Antonio Dias, Glauco Rodrigues, Carlos Vergara, Helio Oiticica e Antonio Manuel.

 

Ver também:

GERCHMAN,Rubens. Gerchman, o artista que testemunha e se faz presente. GAM, n. 7, 1967, p. 10-13.

 

c- A vanguarda nos anos 60: Mostras e Artistas

c- Apropriações. Entrecruza/o de culturas: cult popular e cult erudita; cult artística e indústria cultural; cult rural, cult urbana, cult suburbana

c- Particularidades da vanguarda no Brasil nos anos 60: abordagens do realismo e consciência da realidade brasileira

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Investigador
Equipe Brasil: Guilherme Bueno
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Courtesy of Frederico G. de Morais, Rio de Janeiro, Brazil
Localización
Escola de Artes Visuais do Parque Lage