Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

www.mfah.org Home

IcaadocsArchive

Document first page thumbnail
  • Registro ICAA
    1111085
    TÍTULO
    Escultura, objeto e participação
    IMPRENTA
    Rio de Janeiro, Brasil : [s.n.], 1967
    DESCRIPCIÓN
    3p.
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de revista – Crítica de arte
    CITA BIBLIOGRAFICA
    MORAIS, Frederico. Escultura, objeto e participação. Gam: Galeria De Arte Moderna. Rio de Janeiro, Brasil: Edito^ra Galeria de Arte Moderna, 1967 n.9-10, p.9-11, .
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Categorías Editoriales [?]
Resumen

El crítico de arte Frederico Morais declara que uno de los principales aspectos del arte implica la participación del espectador, sin la cual, a su juicio, la obra no existe. Bajo tales condiciones/ condicionantes, el papel del artista pasa a ser el del “simple intermediario entre la obra y el espectador”. Para abordar dicho asunto, Morais se centra en la obra de tres escultores: Gastão Manoel Henrique, Mary Vieira y Amilcar de Castro. Explica, críticamente, cómo se da el proceso participativo en cada uno de ellos; es así que menciona “los tiempos” de las figuras geométricas de Henrique y los polivolúmenes escultóricos de Vieira. Juzga Morais que la participación del espectador en la reconocida producción de Amilcar de Castro opera a un nivel semántico: “bajo el significado inicial de la obra (…) el espectador [va] reviviendo, en sus adentros, aquella experiencia orgánica y sensible”.

Leia esta sinopse em português
Resumen

O crítico de arte Frederico Morais declara que um dos principais aspectos da arte de vanguarda é a participação do espectador, sem a qual a obra não existe. Altera-se, nestas condições, o papel do artista, "mero intermediário entre a obra e o espectador". A questão é abordada em obras de Gastão Manoel Henrique, Mary Vieira e Amilcar de Castro. O crítico explica como se dá o processo de participação em cada um desses artistas, referindo-se aos "tempos" das figuras geométricas de Henriques e aos polivolumes de Mary Vieira. Na opinião de Morais, a participação do espectador na obra de Amilcar se dá em nível semântico, "no significado primeiro da obra [...] o espectador revivendo, em si mesmo, aquela experiência orgânica e sensível'.

Vuelva a la sinopsis en español
Comentarios críticos

Frederico [de] Morais (n. 1936) es una de las principales personalidades de la crítica de arte en el Brasil. Como periodista fue crítico de arte durante años, tanto en el Diário de Notícias como en O Globo, ambas en Río de Janeiro. Fue uno de los críticos “comprometidos” más actuantes en las décadas de los sesenta y setenta, habiendo apoyado diversos movimientos de vanguardia de aquella época, además de fungir como curador. 

 

El presente texto no se vincula a ninguna exposición específica y fue escrito en el contexto de las transformaciones a las que se vio sujeta la obra artística durante la década de los sesenta, aunadas al problema de la “participación del espectador”.

 

En este texto —como en “A vocação construtiva da arte latino-americana” [doc. no. 808244] donde lo plantea específicamente— el objetivo de la crítica de Morais es el de dejar claro que la producción artística del subcontinente escapa, de manera integral, a las caracterizaciones reductoras o estereotipos manipulados por la “Historia del Arte” idealizada desde los países centrales. En el caso específico de la escultora brasileña Mary Vieira, vinculada a la Hochschule für Gestaltung (Ulm) [Escuela de Diseño de Ulm] y posteriormente radicada en Suiza, hay el texto del poeta y crítico italiano Carlo Belloli: “A respeito da obra de Mary Vieira” [doc. no. 1091605].

 

Por su parte, el crítico de arte Ferreira Gullar comenta las “Esculturas de Amilcar de Castro” como ejemplos que operan en torno al neoconcretismo [doc. no. 1091573]. 

Leia este comentário crítico em português
Comentarios críticos

O texto não se vincula a nenhuma mostra específica, e foi escrito no contexto das transformações que envolvem o objeto de arte nos anos 1960 e o problema da participação do espectador. Frederico Morais atua no meio de arte brasileiro desde a década de 60 como crítico e curador. Teve significativa importância nas décadas de 60 e 70 ao apoiar os movimentos de vanguarda do período, ao produzir uma crítica atuante. Nos anos 80 irá rever algumas de suas posições e apoiará a emergência da geração 80.

 

c- Crise das categorias artísticas. O objeto na arte contemporânea

Vuelva al comentario crítico en español
Investigador
Equipe Brasil: Guilherme Bueno
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Courtesy of Frederico G. de Morais, Rio de Janeiro, Brazil
Localización
Escola de Artes Visuais do Parque Lage