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Resumen

El artista Antonio Henrique Amaral comenta ciertos aspectos surgidos a partir del artículo escrito por el filósofo y escritor de origen checo Vilém Flusser sobre sus obras de la serie Campos de Batalha (Battlefields). Amaral se opone al comentario externado por Dan Stancy (presente en la carta de Flusser) que tildó su producción artística (montada con plátanos) como “trade mark”. Lo cuestiona informando que las referidas bananas ya participaban de su obra desde seis años antes y que, de ninguna manera, se trataba de una marca registrada para obtener reconocimiento en el mercado de arte. Añade aún que, si estando en Nueva York continuó esa temática iniciada antes en Brasil, fue porque los plátanos le permitían la posibilidad de “no extraviarse”; eran un modo de insistir sobre “un sentido de identidad en [el vórtice de] esta confusión generalizada”; implicaban una forma de resistencia, en otras palabras, “de imponer a toda costa una imagen tan fuera de contexto; de dejar claro que existen valores bastante extraños a esa gente prepotente (…). Me daba un placer personal el imponer en ese ambiente cultural [neoyorquino] esa imagen que escapa totalmente a su realidad”. Por otra parte, Amaral afirma que las bananas expuestas en el ámbito de la Gran Manzana están “siendo destruidas por los metales de la serie Battlefields”; lo cual provoca un trabajo más cruel. El artista brasileño agradece el valor que tuvo Flusser, permitiendo que su artículo se publicara en Brasil, sobre todo debido a la situación política bajo la dictadura militar (1964-85) en su momento más opresivo.

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Resumen

O artista Antonio Henrique Amaral comenta aspectos surgidos a partir do artigo que Vilém Flusser escreveu sobre as suas obras da série "Campos de Batalha". Opõe-se ao comentário de Dan Stancy (presente na carta de Flusser) que qualificou sua produção com bananas de "trade-mark". Amaral rebate os argumentos lembrando que as bananas estavam em suas pinturas havia 6 anos e que não se tratava de uma marca produzida para obter o reconhecimento no mercado de arte. Afirma, ainda, que se em Nova York continuou com uma temática iniciada no Brasil foi porque as bananas lhe permitiram "não se perder", foram um modo de preservar o "senso de identidade nesta confusão geral", como uma forma de resitência: de "fazer imposição de uma imagem tão fora deste contexto, de deixar claro que existem valores totalmente estranhos à esta gente prepotente (...). Um especial prazer pessoal em impor à este environment cultural esta imagem tão fora da realidade deles". O artista afirma, também, que as bananas expostas no ambiente de Nova York estão "sendo destruídas pelos metais Battlefield", o que provocou um trabalho mais cruel. Por fim, Amaral observa a coragem de Flusserem ao permitir que seu artigo fosse publicado por lá, haja vista a situação política no Brasil, em pleno regime militar àquela altura.

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Comentarios críticos

El pintor, grabador y dibujante Antonio Henrique Amaral (n. 1935) se da conocer ampliamente (entre 1968 y 1975) por una serie de pinturas que introducían plátanos amordazados o cortados en una referencia directa al régimen dictatorial implantado con el golpe militar del primero de abril de 1964. En el pasado colonial brasileño del siglo XVII, el naturalista y pintor holandés Albert Eckhout (1610-65) ya había asociado la banana con la región que posteriormente se conocería como Brasil.

 

Amaral tiene una experiencia de exilio voluntario o de desarraigo en esos años críticos, viviendo en Nueva York entre 1972 y 1980, período en el que desarrolla sus series de pinturas con plátanos, tenedores y bambúes; interpretadas por varios críticos como símbolos de afirmación de la nacionalidad. En esta carta, Amaral impugna dicha lectura, acentuando, en cambio, su total condición de “extranjería” en el meollo del mundo cultural norteamericano.

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Comentarios críticos

O pintor, gravador e desenhista Antonio Henrique Amaral viveu em Nova York, nos Estados Unidos, entre 1972 e 1980, período em que desenvolve parte de suas séries de pinturas de bananas, garfos e bambus, interpretadas, muitas vezes, como símbolos de afirmação de nacionalidade. Nesta carta, Amaral contesta essa leitura e acentua a sua condição de "estrangeiro" em terras norte-americanas.

 

e- Atuação crítica dos artistas. Ações em defesa da liberdade artística

j- Expatriados voluntários

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Investigador
Daria Jaremtchuk
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Reproduzido com o consetimento de Antonio Henrique Amaral, São Paulo, Brasil
Localización
Acervo Pessoal Antonio Henrique Amaral