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  • Registro ICAA
    1111039
    TÍTULO
    Depoimento gravado especialmente para o acervo da Galeria de Arte Alberto Bonfiglioli em 26.02.75, AMARAL, Antonio Henrique. Depoimento gravado especialmente para o acervo da Galeria de Arte Alberto Bonfiglioli em 26.02.75. São Paulo, 26 fev. 1975.
    DESCRIPCIÓN
    26 leaves
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Manuscrito – Testimonios
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Amaral, Antonio Henrique. "Depoimento gravado especialmente para o acervo da Galeria de Arte Alberto Bonfiglioli em 26.02.75," February 26, 1975. Typed manuscript. São Paulo, Brazil.
    DESCRIPTORES NOMBRES
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Categorías Editoriales [?]
Resumen

El artista Antonio Henrique Amaral comenta ciertos aspectos surgidos a partir del artículo escrito por el filósofo y escritor de origen checo Vilém Flusser sobre sus obras de la serie Campos de Batalha (Battlefields). Amaral se opone al comentario externado por Dan Stancy (presente en la carta de Flusser) que tildó su producción artística (montada con plátanos) como “trade mark”. Lo cuestiona informando que las referidas bananas ya participaban de su obra desde seis años antes y que, de ninguna manera, se trataba de una marca registrada para obtener reconocimiento en el mercado de arte. Añade aún que, si estando en Nueva York continuó esa temática iniciada antes en Brasil, fue porque los plátanos le permitían la posibilidad de “no extraviarse”; eran un modo de insistir sobre “un sentido de identidad en [el vórtice de] esta confusión generalizada”; implicaban una forma de resistencia, en otras palabras, “de imponer a toda costa una imagen tan fuera de contexto; de dejar claro que existen valores bastante extraños a esa gente prepotente (…). Me daba un placer personal el imponer en ese ambiente cultural [neoyorquino] esa imagen que escapa totalmente a su realidad”. Por otra parte, Amaral afirma que las bananas expuestas en el ámbito de la Gran Manzana están “siendo destruidas por los metales de la serie Battlefields”; lo cual provoca un trabajo más cruel. El artista brasileño agradece el valor que tuvo Flusser, permitiendo que su artículo se publicara en Brasil, sobre todo debido a la situación política bajo la dictadura militar (1964-85) en su momento más opresivo.

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Resumen

O artista plástico Antonio Henrique Amaral fala sobre sua vida profissional a partir de um percurso cronológico. Acabara de voltar de Nova York e encontrava-se no Brasil, organizando uma mostra para a galeria Alberto Bonfiglioli. No depoimento, Amaral declara como a atmosfera de 1968 o contagiou de forma especial. O teatro com "O Rei da Vela", o cinema com "Deus e o Diabo na Terra do Sol", o Tropicalismo com Caetano e Gil e toda a atmosfera cultural e política foram o substrato para o surgimento do símbolo que o artista pintaria por um extenso período: as bananas. O tema escolhido projetou-o no meio artístico e entre os colecionadores. Com isso, passou a viver do seu trabalho e também ganhou prêmios relevantes, como, por exemplo, o Prêmio de Viagem ao Exterior, oferecido pelo Salão Nacional de Arte Moderna.

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Comentarios críticos

El pintor, grabador y dibujante Antonio Henrique Amaral (n. 1935) se da conocer ampliamente (entre 1968 y 1975) por una serie de pinturas que introducían plátanos amordazados o cortados en una referencia directa al régimen dictatorial implantado con el golpe militar del primero de abril de 1964. En el pasado colonial brasileño del siglo XVII, el naturalista y pintor holandés Albert Eckhout (1610-65) ya había asociado la banana con la región que posteriormente se conocería como Brasil.

 

Amaral tiene una experiencia de exilio voluntario o de desarraigo en esos años críticos, viviendo en Nueva York entre 1972 y 1980, período en el que desarrolla sus series de pinturas con plátanos, tenedores y bambúes; interpretadas por varios críticos como símbolos de afirmación de la nacionalidad. En esta carta, Amaral impugna dicha lectura, acentuando, en cambio, su total condición de “extranjería” en el meollo del mundo cultural norteamericano.

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Comentarios críticos

O depoimento de Antonio Henrique Amaral esclarece pontos importantes das condições de trabalho de um artista brasileiro em Nova York, na virada para a década de 1970. Com a bolsa que ganhara no Salão Nacional de Arte Moderna, em 1971, o artista se transfere para Nova York; mas a quantia de U$ 500 se demonstraria insuficiente para seguir trabalhando. Logo Amaral vende suas pinturas para colecionadores e começa a participar de mostras, como a "Young Artists", na cidade norte-americana. O artista também realiza exposição individual na Galeria Lee Ault e avalia que para uma projeção no meio nova-iorquino é necessário realizar três ou quatro mostras para que o trabalho se configure, para que a obra ganhe prestígio e seja acompanhada pelos profissionais do ramo. O texto comprova o entusiasmo do artista em relação ao ambiente de Nova York.

 

j- Expatriados voluntários

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Investigador
Equipe Brasil: Daria Jaremtchuk
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Reproduzido com o consetimento de Antonio Henrique Amaral, São Paulo, Brasil
Localización
Acervo Pessoal Antonio Henrique Amaral