Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

www.mfah.org Home

IcaadocsArchive

Document first page thumbnail
  • Registro ICAA
    1111006
    AUTOR
    Motta, Edson, 1910-1981
    TÍTULO
    O Salão de 49 : Clássicos e modernos já não brigam como gato e cachorro / Edson Mota
    IN
    Diário da Noite (Rio de Janeiro, Brasil). -- July 20, 1949
    DESCRIPCIÓN
    p. 2 : ill.
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de prensa – Entrevistas
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Motta, Edson. "O Salão de 49: Clássicos e modernos já não brigam como gato e cachorro." Diário da Noite (Rio de Janeiro, Brazil), July 20, 1949, 2.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Resumen

El pintor Edson Motta hace un comentario sobre los rumbos seguidos por el Salão Nacional de 1949, destacando su nueva estructura terminado el gobierno autoritario del Estado Novo de Getúlio Vargas (1930–45) que opera dividida en dos contextos: general y moderno. A su juicio, la pelea entre “académicos” y “modernos” ha concluido. Es de la idea de la necesidad de una mayor claridad entre aquellos procedimientos según los cuales un artista es capaz de encajarse en ambas secciones propuestas por el Salão. Denuncia que hay pintores “académicos” disfrazados de “modernos” y varios de estos que fueron admitidos en la “general”.   

Leia esta sinopse em português
Resumen

O pintor Edson Motta comenta os rumos do Salão Nacional de 1949, sua nova estrutura depois dos tempos de Estado Novo e o funcionamento das divisões Geral e Moderna. Na opinião de Motta, a briga entre acadêmicos e modernas esmoreceu. O pintor, porém, crê ser necessária maior clareza nos procedimentos segundo os quais um artista se enquadra nas duas seções propostas pelo salão, visto que há acadêmicos disfarçados de modernos e vários pintores modernos que já são admitidos na divisão geral.

Vuelva a la sinopsis en español
Comentarios críticos

El pintor, profesor y restaurador Edson Motta formó parte del llamado Núcleo Bernardelli. Cumplió funciones de restaurador en jefe del Serviço de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN), llegando a dirigir el Museu Nacional de Belas Artes (en Río de Janeiro). Desde su creación en el siglo XIX, el Salão Nacional pasó a ser una de las mayores instituciones de la vida artística brasileña puesto que, prácticamente, funcionaba como un mecanismo “oficializador” donde se consagraban sus premiados. Debido a las disputas y polémicas desatadas en su edición de 1931, años después (1940) el Salão optó por establecer la división entre lo moderno y lo académico.

 

[Sobre este tema, véase en el archivo digital ICAA el texto de 1936 de Aldo Malagoli “Um caso artístico” (doc. no. 1111009)]. En su publicación selectiva sobre los escritos de Mário Pedrosa, la investigadora Otília Arantes dedica el tercer volumen de la serie al tema referido: Acadêmicos e Modernos / Textos Escolhidos (São Paulo: EDUSP, 1998).

Leia este comentário crítico em português
Comentarios críticos

Edson Motta, pintor, professor e restaurador, foi membro do Núcleo Bernardelli. Posteriormente foi Restaurador-chefe do Serviço de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN) e diretor do Museu Nacional de Belas Artes. O Salão Nacional foi, desde sua criação no século XIX, uma das maiores instituições da vida artística brasileira, visto que praticamente funcionava como mecanismo de oficialização e consagração de seus premiados. Por conta das disputas e polêmicas decorrentes na edição de 1931, anos mais tarde, em 1940, o salão se divide em duas seções: moderna e geral.

 

Ver também:

Ado Malagoli. Um caso artístico. Bellas Artes, n.15-16, amio-junho 1936, p. 2

 

b- Acadêmicos e modernos

Vuelva al comentario crítico en español
Investigador
Guilherme Bueno
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Localización
Fundação Biblioteca Nacional