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Resumen

Bajo una periodicidad atípicamente bimestral (al igual que el número anterior), aparece Nervo Óptico número nueve, con un dibujo de cuño figurativo (lápiz sobre papel) de Maria Tomaselli [Cirne Lima]. Pertenece a la serie Xingú de 1977, el cual ilustra una “oca” [choza indígena]. Al pie de la imagen, la artista colocó una cita del antropólogo Claude Lévi-Strauss —de su  libro Tristes Trópicos— donde él observa: “He aquí, ante mí, el círculo vicioso: cuando menos capaces de comunicarse entre sí eran las criaturas humanas —y por lo tanto de corromperse por el trato en común y contacto mutuo— mucho menos capaces fueron sus emisarios respectivos de percatarse de la riqueza y del significado de dicha diversidad”. 

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Resumen

"Nervo Óptico" número nove, ainda com periodicidade atipicamente bimensal, traz um desenho figurativo (lápis sobre papel) de Maria Tomaselli Cirne Lima, da série Xingú, de 1977, retratando uma oca indígena. Abaixo dessa imagem, a artista colocou uma citação de Lévi-Strauss, do livro Tristes Trópicos, em que o antropólogo e filósofo francês observa: "E aqui está, perante mim, o círculo vicioso: quando menos capazes eram as culturas humanas de comunicarem entre si e portanto de se corromperem pelo seu contato mútuo, tanto menos eram capazes os seus emissários respectivos de perceber a riqueza e o significado dessa diversidade". "Nervo Óptico" existiu por 13 edições, de abril de 1977 a setembro de 1978. Foi publicado em Porto Alegre (RS) pelo grupo de artistas que ficaria identificado como grupo N.O. (de Nervo Óptico) e formado por Vera Chaves Barcellos, Carlos Asp, Carlos Pasquetti, Clovis Dariano, Flavio Pons, Mara Alvares e Telmo Lanes, entre outros. Com tiragem média de dois mil exemplares, teve divulgação regional, nacional e até internacional, pelo envio da publicação pelo correio a um amplo mailing de artistas, jornalistas e críticos de arte.

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Comentarios críticos

Maria Tomaselli (n. 1941), artista austríaca radicada en Brasil, es, de hecho, la primera artista ajena al grupo N.O. que ve su obra divulgada en la revista Nervo Óptico. Curiosamente, carece de perfil conceptual y tampoco estuvo ligada a prácticas experimentales con los nuevos medios; al contrario, su obra se maneja con pintura y dibujo. Sin embargo, Tomaselli participó de las reuniones iniciales para la configuración del grupo de Porto Alegre, anteriores al manifiesto, y, obviamente, se negó a firmarlo. Su presencia tardía en el volante de Nervo Óptico sugiere una tentativa grupal de integración con otras poéticas. La obra que produjo Tomaselli es de la época en que estudiaba grabado en Río de Janeiro y anterior a su partida hacia Pernambuco, donde quiso estar cerca de culturas de tipo indígena en el Noreste brasileño. Años después, la artista se involucra en la formación de talleres, periódicos y espacios independientes. 

 

Bajo el epígrafe “Publicación abierta a la divulgación de nuevas poéticas visuales”, Nervo Óptico se publicó mensualmente en Porto Alegre (Rio Grande do Sul) contando con trece números (de abril de 1977 a septiembre de 1978). La revista fue creada por un grupo de artistas que se identificó con las iniciales N.O. de la revista. Nervo Óptico contó con la participación de Vera Chaves Barcellos (n. 1938), Carlos Asp (n. 1949), Carlos Pasquetti (n. 1948), Clovis Dariano (n. 1950), Jesús Escobar (n. 1956), Flávio Pons (n. 1947), Mara Alvares (n. 1948), Romanita Martins (n. 1940) y Telmo Lanes (n. 1955), entre otros.

La publicación se hizo en formato de plaquette, imprimiéndose en un único lado de la hoja de papel (tamaño 32cm x 22,05cm) con un tiraje medio de dos mil ejemplares. Nervo Óptico tuvo una circulación nacional e internacional, enviándose vía correo a un amplio mailing de artistas, periodistas y críticos de arte.

El contenido de Nervo Óptico era básicamente visual, reproduciendo obras del grupo o de invitados, casi todas ellas incorporando el lenguaje fotográfico ya sea como expresión artística en sí o bien como documentación fotográfica de performances. La publicación creó un espacio de debate para los hechos artísticos contemporáneos, ajenos al ámbito de los valores consagrados por el mercado del arte y por la demanda de objetos coleccionables. Nervo Óptico se dedicaba al arte conceptual, creando así su propio instrumento de legitimación.

El restante de los doce números de la publicación gaúcha Nervo Óptico se encuentra disponible en el archivo digital ICAA.

Para una descripción de las obras de su primera exhibición y del testimonio de los artistas respecto a las intenciones semióticas de su trabajo, véase “[Em manifestaçao realizada em dezembro último...]” del Grupo N.O. [doc. no. 1110913]. Además, en torno al pensamiento grupal sobre el rol del artista y sus posibilidades creativas más allá de las condiciones del mercado del arte, véase el documento distribuido durante la muestra de 1976 titulado “Manifesto” [doc. no. 1110690]. El número 2 de la revista de Rio Grande do Sul se dedica a la obra de Mara Álvares [doc. no. 1110914]; la tercera edición a la obra de Carlos Asp [doc. no. 1110915]; en la cuarta, a la de Carlos Pasquetti [doc. no. 1110916]; su quinta edición destaca la propuesta radical de Telmo Lanes [doc. no. 1110917]; la número 6 ilustra el trabajo fotográfico de Clovis Dariano [doc. no. 1110918]; la número 7 presenta la obra “Respecto a la sonrisa” de la artista Vera Chaves Barcellos [doc. no. 1110919]; y la número 8 ilustra una muestra del grupo N.O. en la Galeria Eucatexpo [doc. no. 1110920].

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Comentarios críticos

Primeira artista de fora do grupo N.O. a ter sua obra divulgada pelo "Nervo Óptico", Maria Tomaselli não tem perfil de artista conceitual ou ligada a experimentações com novos meios. Sempre se expressou basicamente por meios tradicionais (pintura e desenho). Participou das primeiras reuniões do grupo antes do manifesto mas se recusou a assiná-lo. Pode-se entender essa presença tardia no cartazete "Nervo Óptico" como um movimento de integração empreendido pelo grupo NO, após tantas estranhezas de parte a parte. O conteúdo de "Nervo Óptico" era basicamente visual, reproduzindo obras do grupo ou de convidados, quase todas incorporando a linguagem fotográfica como expressão artística em si ou a documentação fotográfica de performances. A publicação criou um espaço de debate dos fatos artísticos contemporâneos fora do âmbito dos valores consagrados pelo mercado de arte e pela demanda de objetos colecionáveis. Nervo Óptico se dedicava à arte conceitual e criava seu próprio instrumento de legitimação.

 

Ver também:

Manifesto Nervo Óptico; Catálogo "Espaço NO: Eventos e Artistas Atuantes 1979-1982" (Ed. Funarte, 1982)

 

k- Escritos e linguagem dos artistas conceituais. Poema objeto. Livros de Artista.

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Investigador
Angelica de Moraes
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Reproduzido com o consetimento de Carlos Pasquetti e de Telmo da Silva Lanes, Porto Alegre, Brasil
Localización
Projeto Arte no Brasil