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Resumen

Ensayo de Flavio de Carvalho sobre el rol que ha ejercido el dibujo en el arte; su importancia en la constitución del contraste entre la composición y el movimiento. Más aún, el artista paulistano argumenta que la densidad del trazo de dibujo funge en un rol similar al que desempeña el color en la pintura. De esa manera, el dibujo es capaz de concentrar una gran cantidad de modos de expresión bajo formas mono-tonales.

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Resumen

Ensaio de Flavio de Carvalho sobre o papel do desenho na arte, sua importância na constituição do contraste da composição e do movimento. Além disso, o artista argumenta que a densidade do traço do desenho desempenha o papel que a cor tem na pintura. Desse modo, o desenho é capaz de concentrar um acúmulo de modos de expressão em formas monotonais.

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Comentarios críticos

En el texto se observa la necesidad de poner en destaque y de traer a la mesa de discusiones un elemento vertebral de todos los desarrollos artísticos vía croquis, esbozos, diagramas que pueden implicar desde una pintura a una escultura: el dibujo. 

 

En un ámbito predominantemente figurativo y nacionalista, Flávio de Carvalho (1899–1973) es de los pocos artistas brasileños que manifiestan ciertas afinidades con el dadaísmo y el surrealismo y, de alguna manera innegable, con la abstracción. Además de pintor, fue arquitecto, escenógrafo, ilustrador, escritor y dramaturgo; siendo uno de los más inventivos creadores de su generación y un radical. Sus actos de cuño impugnador tales como la Experiência n.2, realizada en 1930, cuando desfiló de sombrero ancho, yendo a contramano de una procesión católica en el centro de la ciudad de São Paulo, muestran su intención, de desestabilizar el orden social y moral vigentes. Genera un escándalo al presentar una ponencia urbanística, “Uma tese curiosa: a cidade do homem nu” [véase archivo digital ICAA (doc. no. 783858)], durante el IV Congresso Panamericano de Arquitetos, celebrado en Rio de Janeiro, el año de 1930, Hay otro texto suyo de tónica semejante, ver “A única arte que presta é a arte anormal” (doc. no. 1084943). Este documento muestra la amplitud teórica subyacente al enfocar su mira a temas esenciales del arte, como son medios de expresión universal como el dibujo. Esa amplia visión se la dio su bagaje de estudios en Europa (1916–22) y, posteriormente, unos testimonios que recoge en 1934, durante otro viaje a Europa, ocasión en la que entrevista algunas celebridades: Man Ray, Tristan Tzara (doc. no. 1110387), Herbert Read, Roger Callois (doc. no. 1110390), y Tommaso Filippo Marinetti. Al año siguiente, Carvalho publica el resultado de esa labor en el matutino Diário de S. Paulo.

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Comentarios críticos

No texto de Flavio de Carvalho observa-se que um debate sobre o papel e o uso do desenho pelos artistas ganha relevância, nos anos 1950, e parece estar diretamente vinculado ao debate sobre a abstração. Flávio de Carvalho (1899-1973): pintor, arquiteto, cenógrafo, ilustrador, escritor, teatrólogo, é um dos mais inventivos artistas de sua geração, além de um radical. Suas intervenções/performances (como a Experiência no. 2, 1931) foram motivo de grande polêmica. Em 1956, publica uma série de artigos sobre moda, no jornal Diário de São Paulo. O Jornal Artes Plásticas teve curta duração e foi editado pelo Clube dos Artistas e Amigos da Arte: Clovis Graciano, Claudio Abramo, Flávio Motta e Francisco Rebollo Gonsalez.

 

Ver também:

Editorial. Jornal Artes Plásticas, São Paulo, ano I, n.2, p.1.
MILLIET, Sérgio. Cícero Dias, no Rio. Jornal Artes Plásticas, São Paulo, ano I, n.2, p.7.
LEMOS, Fernando. Desenhos Fernando Lemos. São Paulo: 1956.

 

h- A introdução da arte abstrata no Brasil

n- Acerca do desenho

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Investigador
Ana Magalhães
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Localización
Arquivo Histórico Wanda Svevo, Fundação Bienal de São Paulo