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Resumen

Entrevista en la cual el escultor José Resende narra su formación en arquitectura y la trayectoria seguida como artista iniciada a mediados de los setenta. Resende comenta la gestación del Grupo Rex y la fundación de la Escola Brasil, de las cuales participa activamente, además de otras actividades que surgen desde mediados de la década de los sesenta. Su participación en la creación de la revista Malasartes tuvo un objetivo común para fijar una posición independiente frente al llamado circuito del arte, en oposición a los mecanismos articulados por el mercado y, obviamente, sus “concesiones necesarias e inevitables” a lo largo del proceso de transmisión del trabajo. Para Resende, tales iniciativas, elaboradas siempre en conjunto, eran incluso modos de fortalecer la postura de artistas ante la hostilidad que veían del medio artístico de entonces. El entrevistado critica aquella producción de arte que reivindica para sí misma la “función didáctica” de “informar al pueblo”, y da fin a su encuentro con la autora diagnosticando la inviabilidad del sistema del arte brasileño; el cual, a su juicio, sería responsable de apropiarse de las condiciones de circulación de la obra, ya sea en el espacio institucional (museos, galerías) o bien en los propios espacios que ofrece la ciudad.    

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Resumen

Entrevista em que José Resende narra sua formação em arquitetura e a trajetória como artista, desde o início de sua atuação até meados dos anos 1970. Resende comenta, por exemplo, a formação do Grupo Rex, a fundação da Escola Brasil: e a criação da revista "Malasartes"; atividades que despontam a partir da segunda metade dos anos 1960, com o objetivo comum de firmar posição de independência em relação ao circuito de arte, avessa aos mecanismos do mercado e, por extensão, às "concessões necessárias e inevitáveis" no processo de veiculação do trabalho. De acordo com Resende, essas mesmas iniciativas, constituídas sempre em conjunto, eram também maneiras de fortalecer a posição de artistas e críticos frente ao meio artístico da época. O entrevistado critica a produção de arte que reivindica para si a função "didática" de "informar o povo" e conclui a entrevista com o diagnóstico de inviabilidade do sistema de arte brasileiro, responsável por se apropriar das condições de circulação do trabalho tanto no espaço institucional de museus e galerias quanto nos espaços da cidade.

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Comentarios críticos

Inédito, este testamento del escultor brasileño José [de Moura] Resende [Filho] (n. 1945) de finales de los años setenta fue recogido por Sônia Prieto, en aquel entonces investigadora del IDART (Departamento de Informação e Documentação Artística da Secretaria Municipal de Cultura de São Paulo), transformado hoy en el Centro Cultural São Paulo. En esta entrevista, Resende comenta su producción artística, así como su actuación crítica al lado de otros artistas (desde mediados de los sesenta), con el objetivo de formar conciencia estableciendo un frente común, sobre todo independiente, ante el circuito artístico de aquella época. Entre 1966 y 1967, Resende fue parte integral del Grupo Rex, responsable tanto del espacio expositivo Rex Gallery & Sons y de la revista Rex Time, aunando esfuerzos con Wesley Duke Lee, Geraldo de Barros, Nelson Leirner, Frederico Nasser y Carlos Fajardo. Entre 1970 y 1974, por otra parte, Resende ayudó a la fundación del Centro de Experimentação Artística Escola Brasil en São Paulo, donde también fue profesor al lado de Paulo Baravelli, Nasser y Fajardo. En Río de Janeiro y hacia 1975, coeditó la revista Malasartes con el crítico Ronaldo Brito y los artistas Waltercio Caldas, Carlos Zílio y Cildo Meireles, entre otros.

 

Malasartes, revista de referencia de la producción artística desplegada a mediados de los setenta en Brasil, solo llegó a publicar tres números entre 1975 y 1976. Además de algunos escritos y trabajos con autoría de críticos y artistas (en su mayoría de Río de Janeiro y de São Paulo), la publicación —de cuño crítico y tono irreverente— tradujo incluso textos internacionales de arte (considerados entonces como emblemáticos); reeditó textos previamente publicados en Brasil, además de asignar un espacio para la crítica de cine y la poesía experimental. El objetivo de la revista era el de hacer un aporte en medio del debate sobre arte contemporáneo en Brasil, sin tener que atenerse a un movimiento específico pero, eso sí, teniendo en mira el análisis de la función del arte en el ámbito de la cultura nacional.

 

Uno de los colaboradores de la revista Malasartes, Ronaldo Brito, considera que, en el cierne de la propuesta del escultor brasileño José Resende hay “una vocación moderna para lo actual” (véase “Em forma de mundo” [doc. no. 1111278]).

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Comentarios críticos

O depoimento inédito do artista José Resende foi recolhido, no final dos anos 1970, por Sônia Prieto, então pesquisadora do Idart, Departamento de Informação e Documentação Artística da Secretaria Municipal de Cultura de São Paulo, hoje ligado ao Centro Cultural São Paulo. Nesta entrevista, Resende comenta sua produção artística e sua atuação junto a outros artistas e críticos, desde meados da década de 1960, como forma de estabelecer uma posição independente em relação ao circuito artístico da época. Entre 1966 e 1967, por exemplo, Resende integrou o Grupo Rex, responsável pelo espaço expositivo Rex Sons & Gallery e pelo jornal "Rex Time", ao lado de Wesley Duke Lee, Geraldo de Barros, Nelson Leirner, Frederico Nasser e Carlos Fajardo. Entre 1970 e 1974, o artista ajudou a fundar o Centro de Experimentação Artística Escola Brasil:, onde também era professor, em colaboração com Paulo Baravelli, Nasser e Fajardo. Já em 1975, foi co-editor da revista "Malasartes", ao lado de Ronaldo Brito, Waltercio Caldas, Carlos Zilio e Cildo Meireles, entre outros.

e- Atuação crítica dos artistas. Ações em defesa da liberdade artística

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Investigador
José Augusto Ribeiro
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Localización
Arquivo Multimeios do Centro Cultural São Paulo