Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • Registro ICAA
    1110503
    TÍTULO
    O popular como matriz / Aracy A. Amaral
    IN
    O popular como matriz. --- São Paulo, Brazil : Museu de Arte Contemporânea da USP, 1985.
    DESCRIPCIÓN
    p. 2- 5
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Amaral, Aracy A. "O popular como matriz." In O popular como matriz, 2- 5. São Paulo, Brazil: Museu de Arte Contemporânea da USP, 1985.
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Categorías Editoriales [?]
Resumen

Aracy Amaral relata que, desde principios del siglo XX, los artistas eruditos de América Latina se acercaron a las manifestaciones populares en busca de raíces culturales, tanto por los temas como por los procedimientos formales. Señala, entre otros ejemplos, las pinturas Pau-Brasil de Tarsila do Amaral, así como también las obras de Gilvan Samico, Rubem Valentin y Alfredo Volpi. A su juicio, eso pasa a intensificarse a partir de la década de los sesenta, en especial en las zonas norte y noreste del país, regiones donde la hechura popular se torna más evidente y el “gueto erudito” se contrae; no obstante haya los medios de comunicación de masas y de la información de cuño internacional. Amaral presenta, aquí, los artistas que participan de la muestra O popular como matriz. Observa ella que las obras de índole popular parten, por lo general, de una geometría no racional y decorativa, aplicada a las superficies del objeto; el cual acoge una imagen decorativa que sería posteriormente interpretada por los artistas de las urbes brasileñas.

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Resumen

Aracy Amaral relata que, desde o início do século XX, os artistas eruditos da América Latina em busca de raízes culturais aproximaram-se das manifestações populares, seja pela temática ou pelos procedimentos formais. Cita, entre outros artistas, as pinturas Pau-Brasil de Tarsila do Amaral, e as obras de Gilvan Samico, Rubem Valentin e Alfredo Volpi. Isso se intensificaria no Brasil a partir dos anos de 1960, especialmente no Norte e Nordeste do país, regiões onde a mão do povo seria mais evidente e o gueto de erudição mais retraído, apesar dos meios de comunicação de massa e da informação internacionalista. Apresenta os artistas presentes na exposição "O popular como matriz". Observa que as obras populares partem geralmente de uma geometria não racionalizada e decorativa, aplicada à parede ou ao objeto, que acolhe uma imagem decorativa, a ser traduzida pelos artistas dos grandes centros urbanos.

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Comentarios críticos

Aracy A. Amaral (n. 1930) es historiadora y crítica de arte. Desde 1975 ha venido desarrollando un interés específico sobre el arte en América Latina, habiendo participado del Simposio de Austin, en Texas, y desde entonces allegándose a críticos latinoamericanos tales como el argentino Damián C. Bayón (1915-95) —organizador del evento—, el peruano radicado en México Juan Acha (1916-95) y Marta Traba (1923-83), la argentina inicialmente operando en Colombia. Desde ese contacto los problemas de “identidad”, así como la injerencia de “lo popular”, pasan a vertebrar buena parte de sus escritos. En su opinión, “lo nuevo” se impregna de la obligatoriedad de autoafirmación y está estrechamente vinculado al asunto de “lo nacional”, de “lo popular” y del “internacionalismo” [véase doc. no. 776159]. En otros escritos, Amaral reconoce la formación de una identidad colectiva, así como la naturaleza “híbrida” de las diversas culturas en juego donde “lo popular” y “lo erudito” se fusionan en varios tipos de híbridos (consulte “Projeto de trabalho: História da arte moderna na América Latina” [doc. no. 776227]; y “Quatro artistas” [doc. no. 1110458]).

La exhibición O popular como matriz se llevó a cabo en el Museu de Arte Contemporânea de la Universidade de São Paulo, en 1985, y se organizó con la curaduría de Aracy Amaral, la entonces directora del museo. El texto es de sumo interés en la medida en que identifica la apropiación de imágenes sacadas de la cultura popular por los artistas brasileños en un momento en el que la tónica general de la crítica de arte ponía en destaque el internacionalismo que impregnaba las fuentes artísticas de los jóvenes. La originalidad de esta práctica curatorial radica en el hecho de presentar a artistas provenientes de ámbitos lejanos del Brasil, ajenos al proceso de las grandes ciudades. Uno de los énfasis del texto recae sobre un artista que reside en Belém do Pará (desembocadura del Amazonas), Emmanuel Nassar, productor de una obra híbrida que amalgama fuentes populares y de arte Pop.

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Comentarios críticos

A exposição "O Popular como matriz" foi realizada no Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo em 1985, sob curadoria de Aracy Amaral, diretora do museu. Interessa na medida em que identifica a apropriação de imagens provindas da cultura popular pelos artistas brasileiros, em um momento em que a tônica da crítica enfatizava o internacionalismo das fontes dos jovens artistas. A originalidade da curadoria está também em apresentar artistas provindos de regiões do Brasil fora dos grandes centros urbanos. Dos artistas, destaca-se Emmanuel Nassar, residente em Belém do Pará, que produzirá uma obra híbrida entre suas fontes populares e a arte pop.

c- Apropriações. Entrecruza/o de culturas: cult popular e cult erudita; cult artística e indústria cultural; cult rural, cult urbana, cult suburbana

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Investigador
Marco Andrade
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Courtesy of personal archives of Aracy A. Amaral, São Paulo, Brazil
Localización
Biblioteca do Museu de Arte Contemporânea - MAC/USP