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Resumen

Se incluye un conjunto de textos sobre mitos del Amazonas en el catálogo de la muestra individual de la escultora Maria Martins, en la Valentine Gallery de Nueva York, en 1943. Se presentan leyendas sobre personajes de dicha mitología amazónica tales como Cobra Norato —desarrollada en 1931 por Raúl Bopp en un poema modernista privilegiado por el movimiento antropófago, Cobra Norato: Nheengatú da margem esquerda—, la Cobra Grande, la Boiúna, Aioká, el Boto (un delfín que seduce doncellas), Yara (la mujer que se convierte en canoa), Iacy y, extrañamente, Yemanjá (la madre de las aguas, que tiene raíces en las deidades yorubas del oeste de África).

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Resumen

Conjunto de textos sobre mitos amazônicos no catálogo da exposição individual da escultora brasileira Maria Martins, na Galeria Valentine, Nova York, em 1943. Apresentam lendas sobre personagens da mitologia amazônica como Cobra Norato, Yara, Boiúna, Cobra Grande, Aioká, Boto, Iacy e Yemanjá.

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Comentarios críticos

La muestra Amazonia de la escultora Maria Martins (1894-1973) marca el momento en que su obra pasa a ser aceptada en el medio artístico neoyorkino de los cuarenta. En ella, la artista presenta sus esculturas de formas orgánicas fundidas en bronce y cuyo tema es la mitología amazónica. Habiendo pasado gran parte de su vida fuera del Brasil, es una de las pocas artistas del país que mantuvo vínculos con el movimiento surrealista. En esa época, radicada en esa ciudad tuvo contacto con algunos de sus exponentes: el poeta André Breton y los artistas Yves Tanguy y Max Ernst. El presente documento revela el carácter primitivista del tipo de surrealismo desarrollado por Maria Martins.

Hubo una nota al respecto de la muestra escrita por Jorge Zarur en el catálogo de la Valentine Gallery (22 de marzo de 1943) bajo el título “The Legend of the Origin”. Una década después, el poeta francés Benjamin Péret escribe sobre su obra “Nada evoca tanto as mensagens da natureza quanto a obra de Maria...”, en la exposición realizada en el Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, 1956; muestra donde también publica el poeta brasileño Murilo Mendes, “A ação de Maria como escultora consistiu em.”.

Casada con un representante diplomático del Brasil, Maria vivió en Sudamérica, Europa, Asia y los Estados Unidos. Fue grabadora, diseñadora y escritora, exhibiendo su obra paralelamente en muestras individuales y colectivas. Participó varias veces de la Bienal de São Paulo, habiendo sido figura vertebral en su fundación. En una película bajo el título de The Secret of Marcel Duchamp (BBC, 1997) se da a conocer el tórrido romance que vivió el artista franco-americano de Étant donnés [Siendo dadas], una historia reforzada en Art in América (2001) en el artículo “Marcel and Maria” escrito por Francis Naumann, mostrando que el proceso creativo de la obra mencionada recaía en dos compañeras de la agitada vida duchampiana: Maria Martins y su mujer Alexina, “Teeny”.

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Comentarios críticos

A exposição Amazonia by Maria marca o momento em que a obra de Maria Martins passa a ser bem aceita por parte do meio artístico nova-iorquino. Nela, a artista apresentou esculturas de formas orgânicas fundidas em bronze, cujo tema são mitos amazônicos. Tendo vivido por muitos anos fora do Brasil, Martins é uma das poucas artistas brasileiras a estabelecer vínculos com o movimento surrealista. Nos anos quarenta, quando morou em Nova York, manteve contato com expoentes do surrealismo como o escritor André Breton e os artistas Marcel Duchamp, Yves Tanguy e Max Ernest. O documento revela o caráter primitivista do surrealismo desenvolvido pela artista. Os mitos amazônicos nele descritos são também personagens do livro "Cobra Norato" (1931), de Raul Bopp, obra central do Movimento Antropofágico brasileiro, ocorrido em São Paulo, entre o fim da década de vinte e início da seguinte.

Ver também: BRETON, André. [L'esprit, durant ces dernières années...]. Nova York: Julien Levy Gallery, 1947; GREENBERG, Clement. Review of a Group Exhibition at the Art of This Century Gallery, and the Exhibitions of Maria Martins and Luis Quintanilla. The Nation, 03 jun. 1944; MENDES, Murilo. [A ação de Maria como escultora consistiu...]. Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, 1956; PÉRET, Benjamin. [Nada evoca tanto quanto a obra de Maria ...]. Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, 1956; ZARUR, Jorge. The Legend of the origin. Nova York, Valentine Gallery, 22 mar. 1943; BOPP, Raul. Cobra Norato: Nheengatú da margem esquerda do ... São Paulo: Irmãos Ferraz, 1931.

f- Inconsciente mítico

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Investigador
Heloisa Espada
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Localización
Biblioteca do Museu de Arte Contemporânea - MAC/USP