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  • Registro ICAA
    1110387
    TÍTULO
    A nova forma poética: uma conversa com Tristan Tzara
    NOTAS

    Publicado originalmente em:

    Diário de S. Paulo, São Paulo, 27 ago. 1935.

    DESCRIPCIÓN
    3p.
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Testimonios
    CITA BIBLIOGRAFICA
    CARVALHO, Flávio de; TZARA, Tristan. A nova forma poética: uma conversa com Tristan Tzara. In: Mattar, Denise. Flavio de Carvalho: 100 anos de um revolucionário romântico. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 1999. p.87-89.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
    OTROS AUTORES
    Tzara, Tristan, 1896-1963
Resumen

Testimonio textual del poeta Tristan Tzara concedido a Flávio de Carvalho durante su viaje a Europa en 1934. Tzara habla largo y tendido sobre las tácticas dadaístas, el movimiento que encabeza, y sobre el surgimiento del surrealismo. Establece una separación entre la actividad poética que se relaciona con el pensamiento lógico y aquella proveniente de los sueños. A su juicio, en el momento en que la poesía deja de ser una actividad atada al pensamiento lógico, “sería hecha por todos”, convirtiéndose en un sentimiento universal. Tzara teje algunas consideraciones en torno al arte primitivo y respecto a la necesidad de transformación del lenguaje para que solo así pueda expresar los descubrimientos científicos contemporáneos.  

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Resumen

Depoimento do escritor romeno Tristan Tzara concedido ao artista brasileiro Flávio de Carvalho. Tristan Tzara discorre sobre as táticas do movimento dadá e sobre o surgimento do surrealismo. Apresenta a diferença entre a atividade poética relacionada a pensamentos lógicos e aquela proveniente de sonhos. Segundo Tzara, no momento em que a poesia deixar de ser uma atividade ligada ao pensamento lógico, ela será feita por todos, se tornará um sentimento universal. Tece considerações sobre a arte primitiva e a respeito da necessidade de transformação da linguagem para que possa exprimir as descobertas científicas contemporâneas.

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Comentarios críticos

El poeta franco-rumano Tristan Tzara (1896–1963) transitó por varias formas de escritura: la poesía el ensayo, la dramaturgia, la crítica de arte, incluso la composición musical y el cine, así como el performance. Es una figura vertebral del dadaísmo desde sus inicios en el Cabaret Voltaire de Zürich (Suiza).

 

El documento es una expresión de la vocación de artista brasileño, Flavio de Carvalho (1899-1973) por los temas surrealistas, futuristas y del modernismo. Este documento es parte de unos testimonios que recoge en 1934, durante un viaje a Europa, ocasión en la que entrevista algunas celebridades de esas tendencias: Man Ray, Tristan Tzara, Herbert Read (doc. no. 1110385),  Roger Callois y Tommaso Filippo Marinetti. Al año siguiente, Carvalho publica el resultado de esa labor en el matutino Diário de S. Paulo. Es de notarse, sin embargo, que las entrevistas que logra hacer Carvalho se dan en su madurez intelectual de los años treinta, cuando viaja a Europa por segunda vez, entrando en contacto con figuras clave de las vanguardias históricas. Ya había estado anteriormente, cuando estudió en Londres y París (1910-22). 

 

En un ámbito predominantemente figurativo y nacionalista, Flávio de Carvalho (1899-1973) es de los pocos artistas brasileños que manifiestan ciertas afinidades con el dadaísmo y el surrealismo. Amén de actuar como pintor, se destacó por sus actos de cuño impugnador, tales como la Experiência n.2, realizada en 1930, cuando desfilo de sombrero ancho, yendo a contramano de una procesión católica en el centro de la ciudad de São Paulo. Su intención, al desestabilizar el orden social y moral vigentes, era el de generar situaciones de tensión emocional y desequilibrio social con el objetivo de investigar la reacción sicológica resultante y el comportamiento de la masa en situaciones límite.

 

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Comentarios críticos

O documento faz parte de uma série de depoimentos colhidos pelo artista brasileiro Flávio de Carvalho durante viagem à Europa, em 1934, ocasião em que entrevistou artistas e intelectuais como Man Ray, Tristan Tzara, Herbert Head, Roger Callois e Filippo Marinetti. No ano seguinte, Carvalho publicou o resultado desses encontros no jornal Diário de S. Paulo. No âmbito d"ileiro, de caráter predominantemente figurativo e nacionalista, Flávio de Carvalho é um dos poucos artistas a apresentar afinidades com o dadaísmo e o surrealismo. Destaca-se, sobretudo, por ações de sentido contestatório como a Experiência n.2, realizada em 1930, quando desfilou de chapéu, na contramão de uma procissão católica que ocorria no centro da cidade de São Paulo. Sua intenção, ao desestabilizar a ordem social e moral vigente, era investigar a reação psicológica e o comportamento das massas em situações limítrofes. A entrevista com Tristan Tzara é um testemunho do papel sui generis de Flávio de Carvalho no contexto d"ileiro, sendo parte das tentativas do artista de combater o provincianismo cultural do país. Nela, encontramos argumentos sobre a arte negra e o "estado físico mórbido" do artista que são utilizados por Carvalho textos posteriores.

Ver também: CARVALHO, Flávio de. A arte na Inglaterra. Diário de S. Paulo, São Paulo, 24 fev. 1935; CARVALHO, Flávio de. Ciência e lirismo. Diário de S. Paulo, São Paulo, 10 set. 1935; CARVALHO, Flávio de. O voluptuoso e o inesquecível. Diário de S. Paulo, São Paulo, 31 ago. 1935; CARVALHO, Flávio de. O aspecto psicológico e mórbido da arte moderna. Diário de S. Paulo. São Paulo, 22 jun. 1937; CARVALHO, Flávio de. Surrealismo. Cultura, São Paulo, fev./mar. 1939.

f- Surrealismo e modernismo no Brasil

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Investigador
Equipe Brasil: Heloisa Espada
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Courtesy of Ricardo de Carvalho Pisciotta, Sao Paulo, Brasil
Localización
Projeto "Arte no Brasil: textos críticos do século XX"