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  • Registro ICAA
    1110330
    TÍTULO
    O testamento tripartido de Max Bill / Eduardo Corona
    IN
    A & D : Arquitetura e Decoração (São Paulo, Brasil). -- No. 4 (mar./abr., 1954)
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de revista – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Corona, Eduardo. "O testamento tripartido de Max Bill." A & D: Arquitetura e Decoração (São Paulo, Brazil), no. 4 (Mar./Abr., 1954).
    DESCRIPTORES NOMBRES
Categorías Editoriales [?]
Resumen

Como complemento a la conferencia ofrecida por Max Bill (en junio de 1953 y publicada poco después en la revista HABITAT), Eduardo Corona asume la posición defensora de la arquitectura brasileña. Refiere las pretensiones de haber externado el arquitecto suizo un “juicio de verdad” sobre el arte brasileño, no obstante haber permanecido muy pocos días en el territorio nacional. No está de acuerdo con la crítica de Bill a la inexistencia de “patio interno” en el edificio del MES (Ministerio de Educação e Saúde, 1936), marco incuestionable de la modernidad urbana en Brasil. A juicio de Corona, esa es una forma cultural cuya pertinencia (o no) sólo cabe a los brasileños discutir; por otra parte, la crítica que expresa Bill en referencia al edificio California (en Río de Janeiro) es un ataque a Oscar Niemeyer, oriundo de su incapacidad de entender su espíritu creador. Corona contrapone la noción de “forma” (defendida por Bill) a la importancia inherente al “contenido”, acusándolo de proyectar un formalismo vacío en su producción. Para fortalecer su posición, se apoya en las palabras del arquitecto alemán Walter Gropius sobre Niemeyer y Lúcio Costa, que serían, para Corona, un pensamiento divergente y más consciente de la cultura brasilera.

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Resumen

Eduardo Corona comenta a palestra proferida em junho de 1953 por Max Bill, que havia sido recentemente publicada pela revista Habitat, colocando-se em defesa da arquitetura brasileira. Faz referência à pretensão do juízo de verdade sobre a arte brasileira anunciado pelo arquiteto suíço, tendo este, estado tão poucos dias no Brasil. Entende ser errônea a critica de Bill sobre a ausência de pátio interno no ministério da Educação, forma cultural cuja pertinência de uso só caberia aos brasileiros discutir. Percebe que a crítica feita por Bill ao edifício Califórnia é também um ataque a Oscar Niemeyer, deivada da incapacidade de compreender seu espírito criador. Contrapõe à noção de forma, defendida por Bill, a importância do conteúdo e acusa um formalismo vazio na sua produção. Encontra, nas palavras de Walter Gropius sobre Niemeyer e Lúcio Costa, um pensamento divergente e mais consciente da cultura local.

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Comentarios críticos

Tras haber recibido el Gran Premio de Escultura durante la Primera Bienal de São Paulo (1951), bajo organización entonces del MAM-SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo), el arquitecto suizo Max Bill (1908–94) se digna finalmente a visitar Brasil por invitación oficial extendida por el Itamaraty (Ministério das Relações Exteriores). A su llegada, Bill acepta una entrevista que le hace el arquitecto y crítico de arte Flávio de Aquino (1919–87), la cual aparece en la revista Manchete, un semanario de gran divulgación, y, posteriormente, en la revista Habitat, bajo la dirección de la arquitecto Lina Bo Bardi. Tanto la conferencia de Bill como la entrevista con Aquino se realizan en la Faculdade de Arquitetura de la Universidade de São Paulo; ambas desencadenan una reacción inmediata de polémica entre los arquitectos brasileños, según Bill, ajenos a la lógica de la “creación de forma” y a lo que denomina “función social” de la arquitectura.

 

El título del artículo de Corona, “O testamento tripartido”, se refiere a un postulado triple de la propuesta de Bill y basado en una idea unificadora de Gestalt (o “buena forma”) que reúne “Form” (forma), “Funktion” (función) y “Schönheit” (belleza). Casualmente, la obra ganadora de la Primera Bienal lleva el título de Dreiteilige Einheit [Unidad tripartita], que originalmente había sido proyectada en yeso (1947–48) para ser expuesta en un jardín público de Zúrich.

 

[Como lectura complementaria, consulte en el archivo digital ICAA otros documentos en torno al debate mencionado: de Flávio de Aquino “Max Bill critica a nossa moderna arquitetura” (doc. no. 1091637); de Max Bill “O arquiteto, a arquitetura, a sociedade” (doc. no. 1110329); y de Lúcio Costa “Oportunidade perdida” (doc. no. 1110331)].

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Comentarios críticos

Após receber o grande prêmio da I Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo, em 1951, Max Bill visita o Brasil a convite do Ministério das Relações Exteriores. Fornece esta entrevista ao arquiteto e crítico de arte Flávio de Aquino, que é publicada na revista Manchete, semanário de grande circulação e, alguns meses depois, na revista Habitat. A entrevista e a conferência que o arquiteto suiço pronuncia na Faculdade de Arquitetura da Universidade de São Paulo provocam reação polêmica entre arquitetos brasileiros, ao serem questionados pelo descompromisso com a lógica da criação da forma e com o que ele chama de "função social" da arquitetura. Ver o debate em torno do assunto nos documentos: Flávio d´Aquino, "Max Bill censura os arquitetos brasileiros"; Max Bill, " O arquiteto, a arquitetura , a sociedade"; e Lúcio Costa, "Oportunidade perdida" .

 

Ver também: Flávio d´Aquino, "Max Bill censura os arquitetos brasileiros"; Max Bill, " O arquiteto, a arquitetura , a sociedade"; Lúcio Costa, "Oportunidade perdida".

 

g- Crítica de arquitetura: debate entre forma e função social

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Investigador
Marco Andrade
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Localización
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo