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  • Registro ICAA
    1097326
    TÍTULO
    Miguel Von Dangel / Lourdes Blanco
    IN
    Cincoincidentes. --- Barquisimeto, Venezuela : Museo de Barquisimeto, 1984
    IDIOMAS
    Español
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Blanco, Lourdes. "Miguel Von Dangel." In Cincoincidentes. Exh. cat., Barquisimeto, Venezuela: Museo de Barquisimeto, 1984.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
Resumen

Ensayo de la curadora Lourdes Blanco sobre Miguel von Dangel a propósito de la exposición Cincoincidentes (Museo de Barquisimeto, 1984), donde define su creación como “desahogo para un torrente de sensaciones que presionan su conciencia”. Comenta las primeras muestras de von Dangel, en 1965, analizando distintos aspectos: su estilo “agresivamente expresionista”, su ubicación dentro de las corrientes del arte universal, su madurez artística, y/o sus motivaciones psicológicas. Analiza en detalle la obra expuesta Diario (1979) y lo considera, dentro de su generación, como un artista “cuya obra ha sido objeto de mayores escrutinios”. Lo reafirma con citas de críticos venezolanos de distintas generaciones.

Comentarios críticos

En el catálogo de la exposición Cincoincidentes, presentada en el Museo de Barquisimeto, estado Lara, Venezuela, 1984, la periodista, crítico y curadora venezolana Lourdes Blanco (n. 1941) escribe un ensayo individual para cada uno de los cinco artistas participantes: Miguel von Dangel (n. 1946), Eugenio Espinoza [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1097342)], Felipe Márquez (doc. no. 1097374), Alfred Wenemoser (doc. no. 1097390), y Roberto Obregón (doc. no. 1097358). La muestra fue organizada por los diseñadores Álvaro Sotillo e Ibrahim Nebreda. La autora no establece relaciones entre los cinco participantes, tan sólo destaca individualidades más que coincidencias. Aunque el ensayo sigue una estructura monográfica, puede percibirse que —si bien inicia su trayectoria a mediados de los sesenta— pertenece a la generación de “los artistas de los setenta”, como se les conoce. Esto es, su obra no sigue la línea conceptualista predominante y que vincula a los otros “cincoincidentes”. A su juicio, von Dangel practica un arte donde convergen “el expresionismo nórdico” y “el alarido de la selva” y enfatiza que su obra ha continuado ejerciendo una misteriosa fascinación entre los artistas y críticos “que lo frecuentan”. Blanco apoya su texto en una axiología cuya valoración y juicios han sido emitidos tanto por críticos tradicionales como Francisco d’Antonio y Perán Erminy, así como por “su cronista más reciente”, Francisco Márquez. Interesa la visión de Blanco sobre este “artista investigador” volcado al estudio de aquellos que lo anteceden en afinidades. Ubica su obra desde una perspectiva estéticista, simbólica y sicológica —e incluso formal en la tradición de la escultura narrativa (en la línea del norteamericano Edward Kienholz)— y encuentra que el Diario es “la obra más importante y personal del artista hasta 1984” (fecha de la exposición) cuando emprende “la búsqueda de un vínculo con la tradición del arte moderno occidental”. [Para otros textos críticos sobre su obra, consúltese el archivo digital ICAA: de Yasmin Monsalve “Mi obra ha tenido que luchar contra muchos prejuicios: Un premio nacional visto con la luz de Petare” (doc. no. 1102125); de Elsa Flores, tanto “Miguel von Dangel: La respuesta latinoamericana (I)” (doc. no. 1155150) como “Miguel von Dangel: La respuesta latinoamericana (III)” (doc. no. 1154906) y “Miguel von Dangel” (doc. no. 1056044); de Roberto Montero Castro “Transfiguraciones de Miguel von Dangel” (doc. no.1153996); los ensayos de María Luz Cárdenas “La Batalla de San Romano de von Dangel (I) (doc. no. 1154028) y “La Batalla de San Romano de von Dangel (II)” (doc. no. 1154092); de Ruth Auerbach “Hoy, el paisaje es aquí y ahora” (doc. no. 855314); y de Lourdes Blanco “Miguel von Dangel” (doc. no. 1097326); las siguientes entrevistas, de Axel Stein “Interview with Miguel von Dangel” (doc. no. 1102348); “Entrevista con Miguel von Dangel” (doc. no. 1154060); incluso la de María Josefa Pérez “Miguel von Dangel: No creo el cuento de que Reverón era loco” (doc. no. 1154012); y finalmente, el artículo de Víctor Guédez “Lo barroco y lo simbólico en la obra de Miguel von Dangel” (doc. no. 1154124)].

 

 

Investigador
María Elena Huizi
Equipo
Fundación Mercantil, Caracas, Venezuela
Localización
Biblioteca Museo de Bellas Artes de Caracas, Plaza de Los Museos, Parque los Caobos, Caracas 1010, República Bolivariana de Venezuela