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  • Registro ICAA
    1087407
    TÍTULO
    Do que se chama escultura
    NOTAS

    Publicado originalmente em:

    Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 5 nov. 1960. Suplemento Dominical.

    DESCRIPCIÓN
    2p.
    IDIOMAS
    inglés; Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Crítica de arte
    CITA BIBLIOGRAFICA
    GULLAR, Ferreira. Do que se chama escultura. In: ROELS JR., Reynaldo (curad.). Franz Weissmann: uma retrospectiva. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 1998. p.128-129.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
Categorías Editoriales [?]
Resumen

Texto del crítico Ferreira Gullar sobre la producción del escultor constructivo Franz Weissmann. En su opinión y en el contexto del arte concreto, la escultura representa un campo de experimentos más amplios que el de la pintura. Gullar comenta la trayectoria artística de Weissmann, desde sus primeras experiencias figurativas, pasando por la herencia ofrecida por la obra de Max Bill, hasta su participación en el movimiento neoconcreto. Llama la atención del lector para la importancia que cobran los espacios vacíos en sus investigaciones escultóricas; destacando el sentido orgánico adquirido por el trabajo de Weissmann (a fines de los cincuenta) como argumento que lo vincula al neoconcretismo.  

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Resumen

Texto do crítico Ferreira Gullar sobre a produção do escultor construtivo Franz Weissmann. Na opinião do autor, no contexto da arte concreta, a escultura representa um campo de experimentação mais amplo do que a pintura. Gullar comenta o trajeto artístico de Weissman, desde suas primeiras experiências figurativas, passando pelo contato com a obra de Max Bill, até sua participação no movimento neoconcreto. Chama atenção para a importância dos espaços vazios em suas pesquisas escultóricas. Destaca o sentido orgânico adquirido pelo trabalho de Weissmann no fim dos anos cinqüenta como a característica que o vincula ao Neoconcretismo.

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Comentarios críticos

Franz Weissmann fue uno de los primeros artistas en realizar esculturas de cuño constructivo en Brasil. A principios de la década de cincuenta, participó del Grupo Frente (aglutinado por Ivan Serpa), núcleo de artistas de Rio de Janeiro vinculados al abstraccionismo geométrico. En 1956 (São Paulo) y 1957 (Rio), fue incluido en la I Exposição Nacional de Arte Concreta, siendo, después del rompimiento grupal con el arte concreto, uno de los firmantes del “Manifesto Neoconcreto”, en 1959 [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1110328)]. El presente documento fue publicado en la columna "Artes Plásticas", a cargo del poeta y crítico de arte Ferreira Gullar, en el Suplemento Dominical do Jornal do Brasil, espacio periodístico que representó un vehículo de divulgación en el país de teoría y obras del arte constructivo. En su texto, identifica en la obra de Weissmann como una de sus grandes preocupaciones, el interés por el vacío; un aspecto que se irá acentuando al paso del tiempo. A su juicio, ese valor que otorga al carácter orgánico (empírico e intuitivo) vendría en contraposición al cariz, demasiado teórico y racionalista, postulado por los artistas concretos.

Con respecto a la “I Exposição Nacional de Arte Concreta: 2 - O grupo do Rio”, ver (doc. no. 1090217). El documento es parte integral de la serie de textos sobre esa muestra histórica, escritos por el poeta, dramaturgo, ensayista y crítico de arte, [José Ribamar] Ferreira Gullar (n. 1930), quien posteriormente ejercerá el liderazgo del grupo “neoconcretista”. Su importancia reside, sobre todo, en el juicio de valor que establece el teórico en torno a la obra de destacados artistas que se identifican con el desarrollo del movimiento constructivo en el Brasil.

En este intento, un poco forzado, Ferreira Gullar trata de encajar los objetos escultóricos y altamente geométricos de Weissmann como un paso experimental más allá de la tradición constructiva y de la herencia concreta de Max Bill. No obstante, él elaboró un texto de gran notoriedad en 1960, donde hace una presentación teórica del concepto de “no objeto”; categoría de obra que no se encaja en los preceptos tradicionales de género de la pintura ni de la escultura; ver “Teoria do não-objeto” (doc. no. 1091374).   

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Comentarios críticos

Franz Weissmann foi um os primeiros artistas a realizar esculturas construtivas no Brasil. No início dos anos cinqüenta, integrou o Grupo Frente, núcleo de artistas ligados ao abstracionismo geométrico, no Rio de Janeiro. Participou da I Exposição Nacional de Arte Concreta, em 1956 e 1957, e foi um dos signatários do Manifesto Neoconcreto, em 1959. O documento foi publicado na coluna "Artes Plásticas", coordenada pelo poeta e crítico Ferreira Gullar, no Suplemento Dominical do Jornal do Brasil, nos anos cinqüenta e sessenta, espaço que representou um importante veículo de divulgação sobre a arte construtiva no país. No texto, Gullar identifica a preocupação com o vazio como uma das principais características das pesquisas de Weissmann, aspecto que se torna uma constante em trabalhos posteriores do artista. A valorização do caráter orgânico, empírico e intuitivo identificados por Gullar nas esculturas de Weissmann se opõe aos argumentos do crítico, publicados no mesmo período, contra a postura dos artistas concretos, considerados por ele como demasiadamente teóricos e racionalistas.
Ver também:
GULLAR, Ferreira. Manifesto Neoconcreto. Rio de Janeiro, Jornal do Brasil, 22 mar. 1959.

 

g- Arte neoconcreta

g- Contribuição de artistas ao projeto construtivo brasileiro

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Investigador
Equipe Brasil: Heloisa Espada
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Reproduced with the permission of Ferreira Gullar, Rio de Janeiro, BR
Localización
Biblioteca da Escola de Comunicações e Artes - ECA/USP