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  • Registro ICAA
    1085788
    TÍTULO
    Roteiro e coerência : passos de uma obra / António Bento
    NOTAS

    Publicado originalmente em:

    Catálogo da Exposição de Antônio Bandeira. Rio de Janeiro: [MAM-RJ], 1969.

    IN
    Abstracionismo informal e geométrico - A vanguarda brasileira nos anos cinqüenta. -- Rio de Janeiro : Funarte, 1987.
    DESCRIPCIÓN
    p. 253-259
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Catálogos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    BENTO, Antônio. Roteiro e coerência: passos de uma obra. In: COCCHIARALE, Fernando; GEIGER, Anna Bella. Abstracionismo informal e geométrico - A vanguarda brasileira nos anos cinqüenta. Rio de Janeiro: Funarte, 1987. p.253-259.
    DESCRIPTORES NOMBRES
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Categorías Editoriales [?]
Resumen

El crítico de arte Antônio Bento identifica al pintor Antônio Bandeira como el “más importante artista joven de la École de Paris” de la segunda posguerra, cuando el artista brasileño participa, en la capital francesa (1949), de uno de los grupos pioneros de la abstracción informalista: el Banbryols, aunado a Camille Bryen y Wols. Juntos participan de la muestra La Rose des Vents, en la Galerie des Deux Îles (1948), marco precursor del tachismo en Europa. En este ensayo, Bento contrapone esta vanguardia de Banbryols al arte concreto que se difundía entonces en el Brasil, corriente a su juicio superada “desde antes de 1950”. A medida que la abstracción geométrica “se ordenaba siguiendo la razón” vía formas puras, los tachistas especulaban en torno a una “antiforma”, la cual también expresara sentimientos “nuevos”, matéricos y cromáticos “al acaso de la tinta derramada sobre el lienzo”. Esta “descomposición” de la forma estaría relacionada con una “desintegración de la materia hecha por la bomba atómica”, motivo por el cual la abstracción formal se conoce como “arte nuclear”. En su opinión, los impulsos instintivos de este tipo de pintura donde prima el subconsciente sobre los procesos matemáticos de realización hacen del tachismo “un representante de la angustia que sobrecoge al mundo desde la segunda posguerra”.

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Resumen

O crítico de arte Antônio Bento identifica o pintor Antônio Bandeira como o "mais importante artista jovem da Escola de Paris" do período pós-II Guerra Mundial, quando o pintor brasileiro formou na capital francesa, em 1949, um dos grupos considerados pioneiros do abstracionismo informal, o Banbryols, em companhia de Camille Bryen e Wols. Juntos, os três participaram da mostra La Rose des Vents, em 1948, na Galérie des Deux Ilés, tida, também, como um marco precursor da corrente tachista na Europa.
Neste ensaio, Bento opõe a vanguarda de Paris de meados do século passado, representada aqui pelos membros do Banbryols, à arte concreta que se difundia ao mesmo tempo no Brasil, porém considerada ultrapassada pelo autor, "desde antes de 1950". Segundo seu raciocínio, ao passo que a abstração geométrica "se ordenava pela razão" a partir de formas puras, os tachistas especulavam uma "antiforma", uma "outra forma" que também expressasse sentimentos "novos" por meio da cor e da matéria, "ao acaso das tintas atiradas sobre a tela".
Esta "decomposição" da forma se relaciona historicamente, na opinão do crítico, com a "desintegração da matéria feita pela bomba atômica", daí o fato de a abstração informal também ser chamada de "arte nuclear". A explosão de impulsos instintivos na realização da pintura e a primazia do subconsciente sobre os processos matemáticos de racionalização caracterizariam a pintura tachista como "representativa da angústia que se apoderou do mundo após a Segunda Guerra". Quase vinte anos antes da publicação deste ensaio, Antônio Bento já havia comprado sua briga com entusiastas da arte concreta ao defender a fidelidade "anti-racionalista" de, entre outros, Antonio Bandeira

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Comentarios críticos

Texto del catálogo de la muestra retrospectiva de Antônio Bandeira, realizada en el MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro), entre octubre y noviembre de 1969, un par de años después de ocurrido el fallecimiento del pintor. La exhibición hizo una amplia revisión de su obra. Bandeira había nacido en Fortaleza (estado de Ceará) en 1922. Fue considerado por Antônio Bento como “el principal representante de la abstracción informal o del tachismo en Brasil”. El crítico comenta que para Bandeira el pintar era un “acto mental”, sin métodos ni fórmulas siendo, por lo tanto, una práctica “antimatemática por excelencia”.

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Comentarios críticos

Texto do catálogo da exposição retrospectiva de Antonio Bandeira, realizada no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, entre outubro e novembro de 1969, dois anos após a morte do pintor. A mostra constituiu ampla revisão da obra de Bandeira, nascido em Fortaleza, no Ceará, em 1922, e considerado pelo crítico de arte Antônio Bento "o principal representante da abstração informal ou do Tachismo no Brasil". Bento comenta que para o artista, pintar é "ato mental", sem métodos ou fórmulas e, portanto, uma prática "antimatemática por excelência".

 

h- Contribuições de artistas brasileiros ao abstracionismo

h- Tachismo ou abstração informal

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Investigador
Equipe Brasil: José Augusto Ribeiro
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Localización
Biblioteca da Escola de Comunicações e Artes - ECA/USP