Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • Registro ICAA
    1085735
    TÍTULO
    Do figurativismo ao abstracionismo / León Degand
    IN
     Do figurativismo ao abstracionismo. --- São Paulo, Brasil : Museu de Arte Moderna de São Paulo, 1949
    DESCRIPCIÓN
    p. 27 - 48
    IDIOMAS
    Portugués
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Catálogos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Degand, Léon. "Do figurativismo ao abstracionismo." In Do figurativismo ao abstracionismo, 27- 48. Exh. cat., São Paulo, Brazil: Museu de Arte Moderna de São Paulo, 1949.
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Categorías Editoriales [?]
Resumen

Texto publicado en el catálogo trilingüe (portugués, francés e inglés) de la muestra Do figurativismo ao abstracionismo, organizada por el crítico de origen belga Léon Degand para inaugurar con él el MAM-SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo), en marzo de 1949. La muestra reúne 95 obras de 51 artistas, de los cuales sólo tres son nacidos o radicados en el Brasil: Waldemar Cordeiro (Italia), Cícero Dias (Recife, Pernambuco) y Samson Flexor (Rumanía). La gran mayoría pertenece a la llamada “École de Paris”: Jean Arp, Robert y Sonia Delaunay, César Domela, Auguste Herbin, Fernand Léger, Alberto Magnelli, Francis Picabia, Pierre Soulages, Victor de Vasarely y Jacques Villon; además en los casos de Alexander Calder, Wassily Kandinsky, Frank Kupka y Joan Miró, los dos últimos residentes entonces de la capital francesa. En el catálogo se incluye un texto de presentación firmado por la Dirección del MASP, haciendo destacar el hecho de que aunque la abstracción predomine en la exhibición no implica una toma de posición de la institución respecto a dicha tendencia artística. Hay un prefacio del crítico de arte brasileño Sérgio Milliet donde declara no ser “partidario” de la vertiente abstracta, ni tampoco un “entusiasta” del realismo, sino, simplemente, un profesional atento específicamente a “la realización artística”. Al final se presenta la ilustración de algunas de las obras de la muestra. 

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Resumen

Texto publicado no catálogo trilingue (português, francês e inglês) da exposição "Do figurativismo ao abstracionismo", organizada pelo crítico francês de arte Léon Degand, para inaugurar o Museu de Arte Moderna de São Paulo, em março de 1949. A mostra reune 95 trabalhos, todos abstratos, de 51 artistas, dentre eles, apenas três radicados ou nascidos no Brasil (Waldemar Cordeiro, Cícero Dias e Samson Flexor) e a grande maioria pertencente à Escola de Paris (Jean Arp, Robert e Sonia Delaunay, César Domela, Auguste Herbin, Fernand Léger, Alberto Magnelli, Francis Picabia, Pierre Soulages, Victor de Vasarely e Jacques Villon), além de Alexander Calder, Wassily Kandinsky, Frank Kupka e Joan Miró (estes dois então residentes em Paris).
O catálogo traz ainda: texto de apresentação assinado pela diretoria do museu, ressaltando que a predominância do abstracionismo nesta coletiva não significa a tomada de partido pela instituição em favor de uma única vertente artística; prefácio do crítico Sérgio Milliet, que declara não ser "partidário" da arte abstrata, nem "entusiasta" do realismo, mas um profissional atento, apenas à "realização artística"; e apresenta ao final, as reproduções de obras em exposição

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Comentarios críticos

El ensayo es del crítico de arte belga Léon Degand, uno de los colaboradores de la revista Art d’aujourd’hui y gran defensor de la abstracción que empieza a tener espacio en las galerías parisinas de la posguerra. En 1945 llega a Francia, iniciando su crónica artística en Les Lettres françaises dirigida por el poeta Louis Aragon. Es el autor del libro Chagall: peintures (1942?45), que le trajo cierto reconocimiento internacional. Con su prestigio fue nombrado director del MAM-SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo), cumpliendo su mandato de 1947 a 1951, cuando “Ciccillo” Matarazzo lo propone para hacerse cargo de la Primeira Bienal de São Paulo (1951).

 

En el texto se señala el desarrollo de la “conciencia” de autonomía del arte entre aquellos pintores que emergen después del impresionismo. La idea de una pintura “que se baste” en sí misma, y que no “deba ser ninguna otra cosa a no ser pintura”, a juicio de Degand, llega a su estado más alto con el arte abstracto; en él, forma y color dejan de tener nexo con las apariencias del “mundo exterior”. El autor opina que los pintores abstractos, así como los músicos y los arquitectos, “se sirven tan sólo de los elementos inherentes a su arte”. Siguiendo la trayectoria de la historia del arte moderno, Degand trata de explicar “lo que es abstracción” de acuerdo a “las leyes” de la pintura figurativa. En su texto, considera que existen niveles de vínculos entre modelo y tema, por un lado y, por el otro, representación plástica. Se vale para ejemplificarlo de “la petite sensation” de Paul Cézanne hasta la “libertad del espectador” frente a cuadros de Wassily Kandinsky, de Paul Klee, de Alfred Manessier, etcétera. Cuidándose de no valorar con su juicio ninguna “superioridad” ya sea de la figuración o de la abstracción, Degand pretende proyectar que queda ajeno, así, a “cualquier tipo de sectarismo”. 

 

En referencia al debate entre realismo y abstracción, hay un reportaje publicado en el Diário da Noite donde dan sus opiniones en favor de la figura “humana” el escultor Victor Brecheret  y el pintor Lasar Segall: “Em torno do Terceiro Salão de Maio” [doc. no. 1085032].

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Comentarios críticos

O ensaio de Léon Degand aponta o desenvolvimento da "consciência" da autonomia da arte entre os pintores que sucedem os impressionistas. A idéia de uma pintura que "basta" em si mesma e que "não deve ser outra coisa além de pintura" chega, na opinião do autor, a seu estágio mais alto com o abstracionismo, em que forma e cor estão desprovidas de relação com as aparências do "mundo exterior".  Diz Degand que os pintores abstracionistas, como os arquitetos ou os músicos, "se servem exclusivamente dos elementos pertencentes à sua arte". Em um percurso pela história da arte moderna, tenta explicar "o que é abstração" segundo as "leis" da pintura figurativa. Considera níveis de relação entre, de um lado, modelo e assunto e, de outro, representação plástica, desde a "petite sensation" de Paul Cézanne até a "liberdade do espectador" diante de um Wassily Kandinsky, um Paul Klee, um Alfred Manessier etc. Sem ajuizar algum tipo de "superioridade" pela figuração ou pela abstração, Degand também se guarda de "todo sectarismo".

 

h- A introdução da arte abstrata no Brasil

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Investigador
h- A introdução da arte abstrata no Brasil
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil