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  • Registro ICAA
    1074985
    TÍTULO
    Tropicália / Helio Oiticica
    IN
    Tropicália : uma revolução na cultura brasileira (1967-1972). --- São Paulo, Brasil : Cosac Naify, 2007
    DESCRIPCIÓN
    p. 239-241
    IDIOMAS
    inglés
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de libro/folleto – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Oiticica, Hélio. "Tropicália."  In Tropicália: uma revolução na cultura brasileira (1967-1972), 239-241. Exh. cat., São Paulo, Brazil:  Cosac Naify, 2007.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
Resumen

Hélio Oiticica relata aquí el nacimiento de su obra Tropicália, relacionándolo tanto al concepto como a la exposición de 1967, que tuvo lugar en Río de Janeiro bajo el título Nova Objetividade Brasileira. Afirma él la necesidad de concebir la vanguardia como un estado de ánimo brasileño, sin dejar de considerarse el pionero en invocar la antropofagia cultural de Oswald de Andrade (1928) como una tentativa de caracterización nacional. Un hecho que sería retomado en la puesta en escena de la obra teatral del propio Oswald: O Rei da Vela [El Rey de la Candela] —obra representativa de la década de los treinta en Brasil que marca una época de preocupaciones y compromisos sociales, puesta en escena oportunamente al final de la dictadura militar (1983) bajo la dirección de José Celso Martinez Corrêa. Oiticica describe vivencias anteriores a ese contexto tales como la samba, el cerro (con los habitantes de la favela y sus arquitecturas), el arte en la calle y cosas inconclusas relacionadas con la formulación de su serie de capas o “parangolés” (según la denominación callejera). Con respecto a Tropicália, el artista narra que fue usado un escenario de tipo tropical procurando recrear la vivencia de circular por el “morro” (cerro de la favela), configurando así el sentido de la imagen en el receptor de TV. A su juicio, tales elementos podrían crear un lenguaje brasileño en oposición a las imágenes de cuño internacional (ya sea Pop o bien Op), dominantes entre los artistas brasileños de aquella época. Oiticica aprovecha para criticar el mal uso de su obra para asignárselo al movimiento musical del “tropicalismo”; o sea, su absorción consumista como moda. Al respecto, advierte que el elemento existencial de vivencia no puede ser consumido por el hecho de ser “suprasensorial”; esto es, tratándose de una propuesta fundada en la máxima libertad y capaz de vencer la propia enajenación. En su opinión, la “tropicalidad” esencialmente sería mucho más que guacamayas y plátanos; más aún, sería un tipo de no condicionamiento anticonformista y revolucionario contra las estructuras establecidas 

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Resumen

Hélio Oiticica relata o surgimento da obra Tropicália, que relaciona ao conceito e à exposição Nova Objetividade Brasileira. Afirma a necessidade de caracterizar a vanguarda por um estado brasileiro. Considera-se o pioneiro a invocar a antropofagia de Oswald de Andrade como tentativa de caracterização nacional, fato que seria retomado na encenação teatral de O Rei da Vela. Descreve experiências anteriores com o samba, o morro, a arquitetura das favelas, a arte das ruas e coisas inacabadas relacionadas à formulação do Parangolé. Sobre Tropicália, conta que foi usado um cenário tropical para recriar a experiência de andar pelo morro, e configurado o sentido imagético no receptor de tv. Acredita que tais elementos poderiam criar uma linguagem brasileira que fizesse frente à imagética internacional pop e op, que era dominante entre artistas brasileiros. Critica a transformação da Tropicália em tropicalismo, ou seja, a sua absorção consumista como moda. Adverte que o elemento vivencial e existencial não pode ser consumido, sendo o que denomina  supra-sensorial, uma proposta fundada na máxima liberdade para vencer a alienação. Tropicalidade seria mais do que araras e bananeiras, ou melhor, um não-condicionamento às estruturas estabelecidas, portanto, anti-conformista e revolucionária.

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Comentarios críticos

Tropicália es el título de un ambiente creado por el artista Hélio Oiticica (1937?81) para la exposición Nova Objetividade Brasileira, realizada en abril de 1967 en el Museu de Arte Moderna de Río de Janeiro. Dicho título, de hecho, fue utilizado para identificar una canción del cantautor Caetano Veloso, a finales de 1967 y, posteriormente, un álbum de la MPB (Música Popular Brasileira) compuesto colectivamente a mediados de 1968. El término acuñado por Oiticica habría dado origen al movimiento cultural brasileño conocido como Tropicalismo o Tropicália, desarrollado, en principio, en el meollo de la música popular, con aproximaciones tanto en teatro como en cine. 

Escrito en marzo de 1968, aunque sólo publicado en el Folhetim del periódico Folha de S. Paulo, el 8 de enero de 1984, este ensayo se contrapone a la idea anunciada por el periodista Nelson Motta un mes antes. Al declarar su pionerismo afirmando que la idea principal de la obra Tropicália radica en su aspecto vivencial, y no en las imágenes tropicales, Oiticica reafirma su propuesta y procura frenar en lo posible el consumo inmediato, superficial y en masa que desató el impulso popular irrefrenable del tropicalismo. 

Al respecto, el término “híbrido” es empleado por Oiticica con el sentido de cruzamiento estéril, que no fructifica y por tanto carente de sentido, en abierta oposición a la idea transmitida de “mezcolanza” o “mestizaje”, cuna de una cultura multirracial como la brasileña.

Cabe hacer notar que en Brasil no existe un cotejo comparativo entre la idea de la “Nueva Objetividad” de los sesenta con el modelo alemán de las décadas de los veinte y treinta, “Neue Sachlichkeit”, usado durante la República de Weimar (1919?33) para caracterizar una actitud de vida pública en las artes plásticas, literatura, música y arquitectura. El concepto original de “objetividad” implica una predilección por lo funcional, consciente, útil, que rechaza el idealismo romántico y, por momentos, raya en la cosificación.

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Comentarios críticos

Tropicália é o título de um ambiente criado pelo artista Hélio Oiticica para a exposição Nova Objetividade Brasileira, realizada em abril de 1967 no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, e que foi utilizado para nomear uma canção do cantor e compositor Caetano Veloso, ao final de 1967, e posteriormente um álbum musical composto coletivamente, em meados de 1968.  O termo teria dado origem ao movimento cultural brasileiro denominado de Tropicalismo ou Tropicália, que se desenvolve principalmente na música popular, com aproximações ao teatro e ao cinema.
Escrito em março de 1968, mas apenas publicado no suplemento Folhetim do jornal Folha de S. Paulo, a 8 de janeiro de 1984, esse ensaio se contrapõe à idéia de tropicalismo anunciada pelo jornalista Nelson Motta um mês antes. Ao declarar seu pioneirismo e afirmar que a idéia principal de Tropicália estaria em seu aspecto vivencial, e não nas imagens tropicais, Oiticica reafirma sua proposta e busca refrear o consumo imediato, superficial e em massa do tropicalismo.
O termo "híbrido" é usado por Oiticica com o significado de um cruzamento estéril, que não gera frutos, por isso vazio de sentido, em oposição à "miscigenação", que gera uma cultura mestiça e fértil.

Ver também:
OITICICA, Hélio. Esquema geral da nova objetividade. Nova objetividade brasileira. Rio de Janeiro: Museu de Arte Moderna, 1967.
Motta, Nelson. Cruzada tropicalista. Ultima Hora, Rio de Janeiro, 5 fev. 1968. Coluna Roda Viva.

b- Valores Tropicais

c- Mistura tropicalista

c- Particularidades da vanguarda no Brasil nos anos 60: abordagens do realismo e consciência da realidade brasileira

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Investigador
Marco Andrade
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
© César e Claudio Oiticica
Localización
Museu de Arte Contemporânea - MAC/USP